速凍表情:獨

　　人物:吳冠中

　　繼“以獎代養(yǎng)”、“取消美協(xié)、畫院”等言論激起軒然大波后,吳冠中繼續(xù)在2008年延續(xù)自己卓然不羈的個性。2008年初,吳冠中繼續(xù)“大嘴炮轟”,指責“中國當代美術水準,落后于非洲”“美協(xié)和畫院就是一個衙門,養(yǎng)了許多官僚”“藝術活動就是搞展覽、大賽、評獎……這樣搞就跟妓院一樣了,出錢就給你辦。”

　　不只是炮轟,89歲的吳冠中在2008年通過一系列作為延續(xù)自己的特立獨行。9月份,他把自己113幅畫作正式捐贈給了新加坡,其中包括63幅水墨畫、48幅油畫、2幅書法,創(chuàng)作年份從1957年到本世紀初,按照近期國際拍賣行對吳冠中作品的拍賣價推算,這批畫作的市值高達3億元。新加坡美術館館長郭建超表示,這應該是新加坡的公共博物館收到的價值最高的一份捐贈,也是吳冠中個人數(shù)量最大的藝術捐贈,據(jù)了解,捐贈是吳冠中主動進行的。

　　大批畫作捐贈給新加坡一事,在國內(nèi)引發(fā)爭議,一時間對“吳冠中不愛國”的指責漫天遍地。面對這些批評,吳冠中本人并沒有公開回應。身旁的好友和家人解釋說,今年4月,吳冠中已經(jīng)將《魯迅故鄉(xiāng)》等66件精品捐贈給上海美術館。此外,他還在2008年把得意之作《一九七四·長江》捐贈給了故宮博物院。2008年的吳冠中幾乎傾囊捐畫,不顧爭議,這位耄耋老人我行我素地吐露了這樣的心聲:“我摸索了幾十年,自己的這些作品就像是最疼愛的兒女,想在有生之年為她們找個好的歸宿。至于我作品是好是壞,就讓歷史來考驗。后人如果覺得好,就繼續(xù)留在那里；如果覺得不好,就剔除出去。現(xiàn)在我89歲了,來日無多,捐了就輕松了。”

　　除了捐畫,7月份吳冠中直截了當在一幅名為《池塘》的畫上簽上大字:“此畫非我所作,系偽作。”吳冠中偽作風波案,再度暴露了國內(nèi)《拍賣法》對于拍賣行不保真的一大漏洞。

　　12月,吳冠中再次做出大手筆動作。他將自己的水墨代表作《長江萬里圖》在香港拍賣所得的1275余萬港元全部捐給清華大學,設立“吳冠中藝術與科學創(chuàng)新獎勵基金”。該基金是清華大學迄今為止以教師個人名義命名、完全由教師本人直接捐資的額度最大的一項獎勵基金。

　　一個功成名就的藝術家該如何對待自己的作品?2008年的吳冠中給出了“吳冠中式”的解答。

　　暖

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　　人物:廣東油畫家、樊建川等

　　百年不遇的5·12大地震發(fā)生后,藝術家不僅出現(xiàn)在各類捐款現(xiàn)場,他們枕戈待旦地用手中的畫筆將大地震的慘烈及人與人之間的守望、拯救升華為藝術作品,傳遞更為深沉、震懾人的情感。眾多身影中,廣東油畫界過百名藝術家集體創(chuàng)作完成的大型史詩油畫《地慟·重生》,是迄今國內(nèi)油畫家最多人參與完成的巨幅作品之一,留下了2008年藝術圈最令人動容的一幕。

　　這幅由130位油畫家用18個日夜集體創(chuàng)作的結晶,不僅開創(chuàng)了中國油畫史規(guī)模最大的創(chuàng)作紀錄,更是一幅無法復制的鴻篇巨制。《地慟·重生》采用“全景”式的筆觸描摹,以俯視的角度來表現(xiàn),畫作來自于現(xiàn)實,但又具有高于現(xiàn)實的史詩性。整幅油畫近60米長,以藝術化的筆觸,再現(xiàn)了整個大地震中民眾的悲慟與自救、解放軍部隊官兵鼎力救援、國家領導人視察災區(qū)等感人片斷。國家博物館已發(fā)文確認收藏這幅史無前例的油畫巨作。

　　除了廣東油畫界的集體義舉,收藏家樊建川在6月12日,距離汶川大地震發(fā)生僅僅一個月之后,舉辦了“震·撼汶川5·12-6·12日記”大型展覽,展的實物達8000多件,圍繞地震災難現(xiàn)場、各界救援、舉國哀悼、重建家園等幾大主題展開。目前,樊建川籌劃增資2500萬元左右建設一個新的地震博物館,2009年“5·12”正式對外開放。樊建川籌劃的日記體的大地震展覽令觀者無不震撼,他以對歷史的尊重贏得了世人的尊敬。

　　6月1日,首都文化界在京召開緊急搶救和保護羌族文化遺產(chǎn)座談會,馮驥才等數(shù)十位專家學者發(fā)出了《緊急保護羌族文化遺產(chǎn)倡議書》。隨后,一批批文化學者趕赴災區(qū)現(xiàn)場調(diào)研,提出保護建議。

　　拍賣收藏界在汶川大地震發(fā)生后迅速反應,北京保利、中國嘉德、匡時國際等拍賣公司紛紛組織義拍。其中,保利拍賣公司在多位知名藝術家支持下組織的“情系災區(qū),傾情奉獻———中國當代藝術賑災義拍專場”共募得110件中國當代藝術品,100%成交,義拍善款8472萬元。如果說,多年藝術市場經(jīng)濟的發(fā)展沖淡了藝術家對表現(xiàn)重大社會及政治題材的熱情,越來越習慣于關起門來搞藝術的藝術家們,在2008年汶川大地震發(fā)生后,重新表現(xiàn)出新時代的社會責任感,他們筆下的重大題材和領導人形象不再千篇一律,而是有了個性化的鮮活表達。