很少談到諾貝爾文學(xué)獎的余光中先生，最近在慶祝他的八十大壽活動中，大談他對諾獎的見解。余光中認(rèn)為，中國的作家對諾貝爾文學(xué)獎不必那么看重：“它既是幸運(yùn)之星，又是死亡之吻”。他指出，西方有些作家得了諾貝爾文學(xué)獎之后就江郎才盡，最有名的兩個(gè)例子—一個(gè)是川端康成，一個(gè)是海明威，兩個(gè)人都是得了獎之后自殺了。

　　他又說：“不要把諾貝爾文學(xué)獎看作世界文學(xué)獎，把它當(dāng)做西方文學(xué)獎就比較好一些，因?yàn)樗�主要就是給西方語系。”余光中還說，華人作家遍布世界各地，應(yīng)該有我們自己的一個(gè)大獎，建立一個(gè)我們自己的評獎標(biāo)準(zhǔn)，而不一定要靠十八個(gè)瑞典老頭在那里指指點(diǎn)點(diǎn)。

　　以上講話是于今年三月二十三日，詩人在參加徐州師范大學(xué)舉辦的“余光中與二十世紀(jì)華文文學(xué)研討會”所講的。余先生對諾獎的看法，不無道理，但從另一個(gè)角度而言，獲諾貝爾文學(xué)獎近百位作家，只有兩人自殺，畢竟屬個(gè)案。至于說到中國作家不必把諾獎看到太重要，倒是實(shí)話實(shí)說。

　　諾貝爾文學(xué)獎的評審委員馬悅?cè)唤淌谧罱�在新加坡說過，作家獲得諾貝爾獎，不是表示他是“世界之冠”。馬教授一再強(qiáng)調(diào)，全世界每年有幾千位有資格得獎的作家，可惜諾貝爾文學(xué)獎每年只能頒給一位。

　　馬悅?cè)挥诮衲晔�一月二十九日在新加坡�?bào)業(yè)中心舉辦的“諾貝爾文學(xué)獎與華文文學(xué)”講座，說過這樣的話：“其實(shí)，中國現(xiàn)代和當(dāng)代文學(xué)早走上了世界文學(xué)。要是從五四運(yùn)動時(shí)期出發(fā)，我們可以肯定魯迅先生的地位。他的純文學(xué)作品雖然不多，只包括兩部短篇小說集《吶喊》和《彷徨》。可是他的雜文也具有很高的文學(xué)價(jià)值。他在中國一九二○和一九三○年代的文壇上所起的作用是相當(dāng)重要的。為什么魯迅沒有得到諾貝爾文學(xué)獎呢？ 第一，沒有人推薦他。第二，魯迅的文學(xué)作品是魯迅去世后才翻成外文。”

　　馬悅?cè)惶岬浆F(xiàn)代華文作家時(shí)還表示：“沈從文、茅盾、老舍據(jù)我看完全比得上當(dāng)時(shí)西方最優(yōu)秀的作家。為什么三個(gè)作家沒有得獎呢？ 這個(gè)問題也非常容易回答。除了老舍的《駱駝祥子》以外，這三個(gè)作家的作品沒有大量地翻成外文。”此外，他對巴金的《寒夜》也表示欣賞。在詩歌方面盛贊的有聞一多和艾青。

　　戲劇方面，他認(rèn)為，一九四九年代以前的中國戲劇不能跟小說和詩歌相比。“曹禺的戲劇當(dāng)然非常受觀眾歡迎，可是我覺得曹禺受到外來的影響太強(qiáng)。從文學(xué)的角度來看，我覺得李健吾的《這不過是春天》和《十三年》遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超過曹禺的戲劇。我自己也很欣賞夏衍的《上海屋檐下》。”至于當(dāng)代詩人，馬悅?cè)唤淌谔岬浇裉炫稍娙吮睄u、顧城、芒克、舒婷、楊煉、江河、嚴(yán)力和多多。除了舒婷、芒克和江河之外，這些詩人都客居在國外。

　　當(dāng)代華文小說作家，他肯定的是高行健和李銳。他對二十世紀(jì)五十年代作家，特別提到王蒙、張賢亮和陸文夫。“王蒙引用很多當(dāng)代外國文學(xué)的技術(shù)和奇巧，像意識流和一種非常復(fù)雜的敘述結(jié)構(gòu)。陸文夫的作品常常讓我想起柳宗元的文雅的文章。張賢亮的作品可以算是傷痕文學(xué)的余音。”

　　大陸當(dāng)代的小說家，馬悅?cè)贿�提到阿城、劉心武、莫言、韓少功、李銳、曹乃謙和女作家王安憶與殘雪。

　　馬悅?cè)惶拱椎胤Q，限于個(gè)人精力和時(shí)間，他對臺灣、香港和客居海外的作家的作品“缺乏足夠的認(rèn)識”。

　　(作者按：馬悅?cè)弧吨Z貝爾文學(xué)獎與華文作家》原文載于二○○九年《明報(bào)月刊》一月號)

　　(摘編自香港《文匯報(bào)》 作者：彥火)