中新網4月24日電 《日本新華僑報》23日發表署名文章說，對于中國人而言，《南京！南京！》這樣的影片太少了一點。在這里，可以不必將女大學生全裸出鏡飾演慰安婦拔高為愛國，但至少她們還原了歷史，也是對上個世紀三十年代民族悲劇產生原因的無情追問。不要盲人摸象般地死盯著她們的裸體了，民族的傷疤重于女大學生的裸體。

　　文章摘錄如下：　

　　中國大陸導演陸川日前親自對影片《南京！南京！》的幕后故事進行了揭秘，稱拍慰安婦死亡被扔上車那場戲的群眾演員，大多來自高校的女學生，需全裸出鏡，但她們都毫不猶豫地走到了鏡頭前。此消息一出，無數揮舞著“道德大棒”的“正人君子”紛紛跳將出來，指責花季少女一絲不掛出現在銀幕上是揭自家的傷疤，是在揭開的傷疤上面撒鹽……。

　　應該這樣理解，中國大陸導演陸川讓高校女大學生全裸出鏡，無非是想以震憾人心的畫面揭露日軍在南京犯下的歷史罕見的獸行，無非是想通過中國婦女在大屠殺中所遭受的苦難揭示“落后就要挨打”的歷史真理，無非是想讓每一個中國人在心靈受到震憾之后永遠銘記這場民族的奇恥大辱……。

　　然而“淫者見淫”，道貌岸然慣了的評論者們此刻竟選擇性地失明了，在他們眼中，只有白花花的裸體，卻不見每個鏡頭下牽引出的歷史悲劇與民族恥辱，竟還敢大言不慚地談什么“傷疤”？

　　中國人有句老話，叫“好了瘡疤忘了疼”。72年前的那場大屠殺血腥氣味猶未散去，但每每談起南京，似乎國人更樂于記起“秦淮八艷”，甚至是一只“板鴨”，卻不愿去揭自己民族那道傷疤。正如歌詞中唱得那樣——“要揭開傷疤總是很殘忍”，所以人類總是選擇性地忘記那些讓自己痛苦的記憶，所以才會一次又一次在痛苦中輪回，才會不斷被同一塊石頭絆倒。盡管他們發明了“忘記歷史意味著背叛”這樣的警句。可趨樂避痛的天性還是讓他們不斷重復著這樣的錯誤。

　　從這個角度來說，《南京！南京！》揭得好！否則時日再久點，更多人一提起南京大屠殺，都只盯著慰安婦的裸體，而忘記了民族背負的仇恨與傷痛，那事情可就不妙了！不要忘記是誰剝去了中國女人身上的衣服；也不要忘記是誰讓中國的女人們在那些寒冷的冬日里一絲不掛地委身野獸。在那個動蕩的歲月里，被禽獸騎于胯下蹂躪的何止是鏡頭中閃現的那些慰安婦，而是整個國家，整個民族。

　　在《辛德勒名單》中，令人恐怖的焚尸爐，讓人毛骨悚然的運尸車，揭得不是猶太民族的傷疤嗎？前蘇聯諸多反映衛國戰爭的影片中，遍地的紅軍戰士遺體，令人心碎的生離死別，揭得不是俄羅斯人的傷疤嗎？《鋼琴師》中，市民像羔羊一樣被屠宰，無數家庭瞬間家破人亡，揭得不是波蘭人的傷疤嗎？為何別人揭得中國就揭不得？難道只有中國人怕疼？難道中國人就如此怯懦？

　　對于中國人而言，《南京！南京！》這樣的影片太少了一點。疼痛可以讓人清醒，疼痛可以讓人記憶深刻，疼痛可以讓人不得不正視過去不敢正視的東西。在這里，可以不必將女大學生全裸出鏡飾演慰安婦拔高為愛國，但至少她們還原了歷史，也是對上個世紀三十年代民族悲劇產生原因的無情追問。不要盲人摸象般地死盯著她們的裸體了！海內外每一個中國人，請看看鏡頭中的傷疤，再摸摸自己心口的傷疤是否還在！(姜若)