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　　文/萬思揚

　　這是一部典型的好萊塢電影：華盛頓某大報記者卡爾(羅素•克洛Russell Crowe扮演)和國會議員斯蒂芬(本•艾弗瑞克Ben Affleck扮演)是大學好友。英俊的斯蒂芬是民主黨的政治新星，因主持調查國防部海外工程承包商的腐敗案件而聲名大振。但在關鍵時刻，他的調查助理兼秘密情人卻在地鐵站內(nèi)離奇身死。自殺還是他殺？誰是主謀？卡爾開始了鍥而不舍的調查。

　　“性、謊言和政治”，把電影觸角伸向社會現(xiàn)象背后的政治黑幕，這一第三世界導演們無法涉足的題材，卻是歐洲和美國自1960年代反戰(zhàn)運動以來發(fā)育成熟的一種電影類型，經(jīng)奧立佛•斯通等導演的演繹而發(fā)揚光大。中國觀眾熟悉的有《一個警察局長之死》、《刺殺肯尼迪》、《卡桑德拉大橋》、《全民公敵》等。基本特點是揭示政治之陰暗和政客之惡。影片中越是高官，越是道貌岸然者，越可能是腐敗、謀殺和丑聞的黑手。

　　好萊塢對白宮和國會山那些搞政治的家伙向來不留情面。野心勃勃的政客、黨派政治的傾軋和勾扯，國會的秘密運作、利用政府和議員關系大發(fā)其財?shù)睦�益團體、院外游說人士……盡在本片諷刺之列。按過去的老話，“深刻揭露了資本主義政治的黑暗和罪惡”。

　　不要說政治批評電影，現(xiàn)實題材特別是批判現(xiàn)實主義題材的拍攝，在中國都有相當困難。這幾年的國產(chǎn)電影已多有進步，《集結號》對戰(zhàn)爭場景的營造，細節(jié)和技術之真，已非老一代戰(zhàn)爭導演湯曉丹所能想象；《南京！南京！》已經(jīng)可以冷靜刻畫日本人的心態(tài)和性格，《畫皮》居然正面渲染“人鬼情未了”。然而，如果有才華的電影人還只能和電影局玩“什么是可拍題材”的智力游戲，國產(chǎn)電影的“小陽春”，恐怕只會是一場短暫的銀幕春夢。

　　本片很適合新聞院校師生集體觀摩，如果他們真想在10年后入行的話。該片對美國主流大報的生存狀態(tài)，以及調查記者困境的描述，頗值得一看。互聯(lián)網(wǎng)興起、寫作博客化、娛樂時代讀者趣味的變化、備受尊重的調查記者日漸邊緣化，似乎正預示著嚴肅傳統(tǒng)媒體的窮途末路。本片展示了豐富而嚴謹?shù)牟蓪懠记桑�比如怎樣獲得獨家新聞、如何核實單一新聞源的信息真假等等，正可以做采訪課的案例教材。

　　這該是今年好萊塢的A級制作：兩大當紅男星出演對手戲；劇本不壞，從對美國報館生態(tài)的描摹細致，可見編劇用力之勤；制作也算精良。但導演在選角上略有失誤。羅素•克洛演技精湛，但兩人既有同窗之誼，年歲也該相當，相比之下，本•艾弗瑞克的年少英俊和他的中年笨重，確有突兀之感。艾弗瑞克勝在面目俊美，但表演顯得單一，政治家的正義感和翩翩風度表現(xiàn)有余，政客的工于心計和機敏狡詐卻刻畫不足，因此當最后陰謀敗露、他才是暗殺主使的真相揭開時，就顯得太過突然，不能使人信服。

　　此外，既是男性對手戲，就當深入鋪陳兩人的不同性格和內(nèi)心世界，揭示出他們命運的必然走向。好作品的劇情推演，往往是劇中人物性格自由發(fā)展、自然碰撞的產(chǎn)物，但劇中兩人的行為卻似乎是編劇和導演的刻意安排，為劇情而劇情，引不起觀眾共鳴。反觀艾爾•帕西諾、羅伯特•德尼羅在《HEAT》和李修賢、周潤發(fā)在《喋血雙雄》的正邪對立，劇情都是靠兩大對手的強力碰撞而推進。《喋血雙雄》中李修賢最后放棄警察身份，與殺手周潤發(fā)并肩作戰(zhàn)，是他在長期抓捕中為周的善良和義氣所感，不忍看他獨自赴死而拔槍相助。

　　(摘自《南方人物周刊》)