全球矚目的格萊美音樂獎雖然已經曲終人散，但本屆格萊美獎給大家帶來的興奮心情依然蕩漾在每一個歌迷的心中。和前三年的評選相比，今年的格萊美音樂獎可以說是非常成功，不僅誕生了一次拿走格萊美八項大獎的新人———諾拉·瓊斯，從而杜絕了頒獎禮上“分豬肉”的常見現象，而且從音樂風格上看，本屆格萊美獎也似乎擺脫了那副老氣橫秋的面孔，在兼顧傳統流行樂、搖滾樂的同時，流行爵士開始受到重視，美國本土十分盛行的說唱樂受到青睞。

　　格萊美獎最專業

　　格萊美音樂獎，全稱是年度格萊美音樂大獎。由美國錄音藝術及科學協會主辦，與全美音樂獎和MTV大獎并稱為美國三大流行音樂獎。與另兩項大獎相比，格萊美是一個行業獎，是美國1.2萬名音樂人、制作人和錄音師等業內人士一起投票

　　評出的音樂獎。

　　而全美音樂獎和MTV大獎只能看作是一個大型聚會，是一個與音樂有關的活動，因此頒獎時難免有調和的嫌疑，它們只能算作一個有更多商業意義的儀式。

　　格萊美獎就不同了，它的初衷是表彰在這一年當中對流行音樂有突出貢獻的藝術家、音樂家，所以它是一種專業范圍內的評價，它本身商業性雖然不強，但卻引導著流行音樂的發展趨勢，是世界流行音樂界公認的最具影響力的大獎，它就如同電影界的奧斯卡獎一樣，雖然毫無疑問地打上了美國文化的印記，但世界各地的多數音樂人仍以能夠捧得這架老留聲機為榮。縱觀世界流行樂壇重要的音樂獎，格萊美所設的獎項無疑是覆蓋范圍最全面的。它的28類獎項不僅包括了綜合類、傳統流行類與舞曲類等傳統音樂獎項，而且還包括另類音樂、說唱類、爵士類等邊緣音樂獎項，同時，在其世界音樂獎項里還為世界頂級音樂人提供了一個廣闊的舞臺，中國的著名音樂人譚盾和日本的喜多郎就分別獲得過這個獎項。這樣一來，獲格萊美獎就成為了各國音樂人努力的目標。

　　說唱樂異軍突起

　　雖然美國娛樂業因受2001年“9·11”事件的影響而一度蕭條，但隨著時間的流逝和一系列行業調整措施的推出，美國演藝界已經成功走出低谷，特別是說唱歌手去年所取得的成績格外搶眼。由于這些言行前衛的說唱歌手當道，傳統流行音樂只能靠邊站了，就連大名鼎鼎的加拿大天后席琳·迪翁，今年也只在各大獎項中入圍了兩項，遠遠遜色于眾說唱歌手。甚至最近東山再起的瑪利亞·凱麗也對外界承認，她現在已面臨事業危機，如果想要翻身的話，只有重量級說唱歌手吹牛老爹能夠救她，她表示只有讓自己的音樂沾了說唱樂的光，她才能夠重新回到流行天后的位置。

　　還是讓我們來目睹說唱歌手的風采吧，素有痞子阿姆之稱的艾米內姆三年前叱咤格萊美之后，此次重回格萊美舞臺，雖然沒有成為最大的贏家，但是卻獲得了說唱類的全部大獎。這名備受爭議的歌手再度獲得極大肯定，從側面顯示了格萊美音樂獎評選的誠實和風度，以及評委們對音樂本身的尊重。阿姆的成功在于他雖是白人，卻將屬于黑人專利的說唱樂玩到讓黑人佩服的地步。他說唱的速度是很多黑人比不了的。但是阿姆性格上的叛逆卻讓他長期以來一直遭受社會輿論的抨擊。作為一個音樂大獎，格萊美能拋開世俗觀念充分肯定音樂藝術本身的成就，所表現出來的勇氣和執著是令人感動的。

　　因為輕松所以流行

　　說唱樂的成功得益于這個時代。它原是美國黑人音樂中的重要組成部分，是街頭文化的主要基調，被稱為世界流行音樂中的一塊“黑色巧克力”。從20世紀70年代起，說唱樂正式確立了自己的風格，并且衍生出相當豐富的分支，諸如西海岸說唱樂、南部說唱樂等等。我們現在所謂的HIP—HOP(嘻蹦樂)正是由這些流派綜合了當今流行元素而誕生的新詞匯。盡管早在20世紀90年代初期就有人認為這種絮絮叨叨、充滿叛逆詞語的音樂會很快消失，然而事實上在20世紀90年代末，隨著一批新進的說唱樂手和以白人為主的說唱搖滾的風行，曾經被黑人拋棄的音樂又重新回到了流行音樂的前端，至少在新世紀的現在，這個風潮還不會消退。那是因為說唱樂簡單直接的歌詞、抑揚頓挫的曲調正是這個快節奏的社會所迫切需要的。

　　來源：環球時報 作者：翟佳 趙洲