張藝謀的新片《千里走單騎》在麗江開機(jī)了，其中的男主角是息影已經(jīng)十年的高倉(cāng)健。而前不久在藝術(shù)研究院有20多位學(xué)者參加的探討張藝謀和中國(guó)電影研討會(huì)上，得出了這么一個(gè)結(jié)論：張藝謀的電影，過于注重形式化。形式這個(gè)概念包括很多成分，其中影片的外景選擇當(dāng)然是很重要的。中國(guó)擁有全天下最豐富的自然和人文景致，這為今天在國(guó)際電影市場(chǎng)上大紅大紫的張藝謀提供了得天獨(dú)厚的條件。從《大紅燈籠高高掛》里的喬家大院開始，張藝謀的電影在行走于藝術(shù)與商業(yè)的鋼絲之余，也重新包裝著國(guó)內(nèi)各處旅游資源，給這些原本是墻內(nèi)開花的風(fēng)景點(diǎn)賦予了一種人文的味道，同時(shí)還把它們成功地和電影一起推向了國(guó)際市場(chǎng)。

　　《大紅燈籠高高掛》里的山西四合院就不必說了：百年寒窗無人問，一拍電影天下知。后來的《英雄》，雖然是受到《臥虎藏龍》的啟發(fā)，但是把一個(gè)九寨溝拍得美侖美奐，等于是給它拍了一部擁有好幾億票房的免費(fèi)風(fēng)光宣傳片，也算是功德無量。另外在《圖蘭朵》這出歌劇里，張藝謀通過空前的商業(yè)運(yùn)作，把太廟改造成一個(gè)大戲臺(tái)子；而在桂林實(shí)地上演的《劉三姐》，甲天下的桂林山水成為了張藝謀搭建舞臺(tái)的背景；到了《十面埋伏》，張藝謀的形式主義玩到了極限：從四川永川的竹海到烏克蘭的草原，全被他信手拈來；如今他為了拍攝新片《千里走單騎》又來到了麗江，古城的標(biāo)志性建筑大水車將成為襯托高倉(cāng)健絕唱的背景。

　　有關(guān)張藝謀的身價(jià)之爭(zhēng)，全都集中在他所創(chuàng)造的票房上面。的確，光是他這幾部電影的全球票房收入對(duì)還不富裕的中國(guó)人來說，已經(jīng)是一個(gè)天文數(shù)字了。可我覺得我們還得算上他為中國(guó)旅游事業(yè)的貢獻(xiàn)。別的不說，這些年來山西的平遙古城、九寨溝還有太廟等景點(diǎn)的旅游收入里，很大一部分得拜張藝謀所賜；還有后面接踵而至的四川竹海、麗江古城……我想總會(huì)有那么一天，在張藝謀還沒有拿到夢(mèng)寐以求的奧斯卡之前，他會(huì)先成為一只國(guó)際旅游產(chǎn)品市場(chǎng)上的大鱷。

　　來源：信息時(shí)報(bào) 作者：張京徽