中新社臺北十月八日電 題：聽“晚熟”李安談成長的煩惱：我的反叛期從四、五十歲開始

　　中新社記者 李佳佳 黃少華

　　近年來，奧斯卡金像獎導(dǎo)演李安每每有新作出爐，總會引發(fā)話題。《斷背山》中的同性戀情節(jié)，《色戒》中的裸露場景，這個以東方文化審美征服全球的華人導(dǎo)演在拍攝的電影中常有離經(jīng)叛道之舉，而在現(xiàn)實生活中卻是一副內(nèi)斂、單純、溫文爾雅的形象。

　　八日晚，李安攜新作《制造伍德斯托克》(臺譯《胡士托風(fēng)波》)赴香港大學(xué)教授臺北之約，以“這一路走來的我——從臺南的泥土談起”為題，分享他成長中的煩惱，也透視他不為人知的反叛內(nèi)心。

　　看李安的電影，很多人“覺得有什么被觸動了，一時也說不上”，放在心里，慢慢醞釀、翻攪直至沉淀，在人生的某個重要時刻，悄然浮上心頭。聽他的談話，也有相同感覺。

　　李安的文化基礎(chǔ)在中國，出生于臺灣的屏東，父親是江西人。自小，李安就蒙受來自父親的教誨，飽受中國傳統(tǒng)文化的熏陶，也因此父親的形象在他心中根深蒂固。

　　“我出生的時候，父親就靜靜地坐在那里，咧著嘴笑著。到了早晨，從不下廚的父親去菜市場，親自買回來一只鴨子做給母親吃，他是那么地開心。”當(dāng)然，身為家中長子，李安始終無法躲避宗族系統(tǒng)帶來的傳承壓力，在父親看來，長子需要做的就是把書讀好，可“我學(xué)習(xí)不好，整個高中三年，我都在躲避身為校長的父親，我不知道看到他是叫爸爸，還是叫校長，或者需不需要敬禮。”不鼓勵李安拍電影，就算他后來拿了奧斯卡獎，可在父親心里總還是有種“該做些正事了”的感覺。

　　“我第一次‘純真的喪失’源自于電影《處女泉》。”熟悉李安的人都知道，他奉瑞典電影導(dǎo)演英格瑪·伯格曼宛若神靈，甚至在籌拍《色戒》最為艱難的階段，李安還一個人不遠萬里跑去觀摩伯格曼的影展，為的僅是得到這位老導(dǎo)演一個鼓勵的擁抱。

　　李安不諱言自己當(dāng)時一度納悶與迷惘，三十五年前正是伯格曼的《處女泉》將他的“純真”拿走了，并給了他最陽剛的東西，但如今的感覺卻恰恰相反。“他的擁抱給我更多的是一個母性的感覺，”李安說，“但沒過多久，我明白了，其實生活就是如此，它就好比走了一圈，”因為伯格曼的這個擁抱，讓瀕臨崩潰的李安充足了電，這才有了之后的《色戒》。也正因為此，李安曾誠懇地說：“我的電影《色戒》獻給伯格曼。”

　　如今，功成名就的李安開始進行全新的嘗試，在新片《制造伍德斯托克》中，他大膽起用新人，并著手從未有過的喜劇創(chuàng)作。對跨文化的駕輕就熟、對戲劇處理的留有余地，現(xiàn)在的李安會說“人生的課程要一步步地走，要給自己回轉(zhuǎn)的余地，也要留給觀眾想象的空間”。

　　坦承自己屬于“晚熟”的類型，李安說他的反叛期不在十幾歲的年少時，反而從四、五十歲才開始。然而反叛過后呢？他說他用電影探討人生，并一直在尋找人生的意義，“我用一個個故事、一部部電影去詮釋這個沒有答案的答案。”