第80屆奧斯卡頒獎典禮塵埃落定，此前無聲無息的奧地利電影《偽幣制造者》一舉拿下“最佳外語片”大獎，而中國“申奧”的三部影片都在復賽階段就慘遭淘汰，從中我們不難看出中國電影與奧斯卡尚有距離，但從2007年末以來華語電影的優異表現上看，我們又何必太在乎這個出自美國的“學院獎”？

　　近年來，中國電影“申奧”屢屢失敗，從《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》再到《無極》、《夜宴》、《滿城盡帶黃金甲》，國內最具影響力的張藝謀、陳凱歌、馮小剛等人無不前赴后繼，但迄今整個華人電影圈里只有來自臺灣地區的李安修成奧斯卡“正果”。

　　本屆奧斯卡實際上爭奪異常激烈。拿最佳外語片為例，在復賽之前就鎩羽而歸的，有被公認為頭號種子的羅馬尼亞影片———戛納電影節金棕櫚獎得主《四月三周兩天》、在法國深受好評的《我在伊朗長大》，兩部重量級“大片”的落選的確讓人吃驚，甚至，《偽幣制造者》在復賽中竟然還擊敗了呼聲更高的俄羅斯版的《十二怒漢》。從這種殘酷競爭的形勢看，中國本屆所選送的三部相對質量一般的影片(包括尹力的《云水謠》、臺灣導演陳懷恩的《練習曲》和香港導演杜琪峰的《放逐》)的落敗確實沒有什么好抱怨的。

　　但是，“申奧”再次失敗并不意味著2007年中國缺少好電影，相反，2007年堪稱華語電影的“黃金期”，尤其下半年以來上映的幾部大片讓人滿眼驚艷，從李安的《色·戒》到陳可辛的《投名狀》再到馮小剛的《集結號》，三部電影一舉拿下近8億元的高票房。2008年，《長江七號》、《大灌籃》、《命運呼叫轉移》等也有上佳表現。中國電影似乎從來都沒這么好過，幾部大片票房成功的同時也重新恢復了觀眾對中國大片的信心，尤其年末的《集結號》，在既無大明星，又無過分炒作的背景下仍然收獲了極高票房和上佳口碑，實在令人欣慰；幾位大導們也掙脫了張藝謀、陳凱歌們的形式窠臼，明確傳達出向“后大片時代”進軍的信號，更重要的是，奧斯卡恰恰不是幾位華語導演的創作標桿，換言之，當中國電影人已經深刻意識到自己的創作缺陷、市場規律、大片法則，他們同樣可以通過自身的探索和努力拍出一流的好電影，這遠比獲得一兩個國際獎項更有意義。

　　當然，不可否認奧斯卡對一部電影、某位導演能起到不可替代的推動作用，但要借此全面提升一個國家的電影水準無異于緣木求魚，大獎絕不是中國電影的發展方向，更不應該成為中國電影導演們的努力目標；從2007年末以來中國大片的迅速崛起來看，中國電影又何必理會這個來自美國電影藝術與科學學院的獎項？只要繼續拍出優秀精彩的好電影，只要中國電影的整體實力在不斷進步，奧斯卡遲早會成為中國電影人的囊中之物。

　記者 陳鵬