第59屆柏林電影節(jié)將于明日拉開帷幕，包含《梅蘭芳》在內(nèi)的25部主競賽單元影片已于近日公布，僅剩的一部影片則將作為“驚喜片”于電影節(jié)開幕當(dāng)天宣布。今年的參賽名單顯示，商業(yè)片和好萊塢片數(shù)量大增，從前以“重視政治”為特色的柏林電影節(jié)商業(yè)化、全球化的趨勢愈加明顯。恰逢今年是柏林墻倒塌20周年，電影節(jié)的這一傾向頗有“配合”的味道———業(yè)已走向瓶頸的柏林電影節(jié)著實(shí)需要變革了———推倒更多的“舊墻”，打開更多的新路。

　　☆強(qiáng)調(diào)全球視野

　　電影節(jié)組委會近日舉行了記者會，電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)迪特爾考在發(fā)布會上說，經(jīng)濟(jì)衰退并沒有影響電影的涌現(xiàn)，今年的電影節(jié)有來自中國、英國、德國、法國、希臘、丹麥、西班牙、波蘭等多個國家的6107部電影報名參加。他總結(jié)出這些影片的共性：“這些電影都反映了全球化對人們生活的影響”。

　　題材全球化，這是柏林電影節(jié)的一個姿態(tài)。迪特爾考說：“我們選擇的電影，幾乎都在探討一個全球化的世界。這些作品講述了意味深長或者是悲愴性的經(jīng)歷，反映了國際性的沖突，或?yàn)槭澜缛计鹆讼Ｍ�。”迪特爾考認(rèn)為，2008年的全球金融危機(jī)同樣帶來了一些新意義的電影，電影節(jié)開幕片《跨國銀行》就是一個典型例子，“如果我們是在6個月前發(fā)現(xiàn)這部影片，很多人不會相信，當(dāng)時才剛剛發(fā)生金融危機(jī)。現(xiàn)在這部影片幾乎可以成為金融危機(jī)的紀(jì)錄片了”。

　　☆加重商業(yè)氣息

　　作為歐洲三大電影節(jié)之一，柏林電影節(jié)原有的歐洲味相當(dāng)濃———它總是更偏重小眾的藝術(shù)片。而且，柏林電影節(jié)還特別關(guān)注“黑暗和晦澀”的政治題材影片。但是，這一柏林電影節(jié)的“特色”直接導(dǎo)致電影節(jié)在近年走向瓶頸———入選影片欠缺市場開拓能力，上屆柏林電影的部分獲獎影片甚至在多倫多電影節(jié)上都賣不出去。

　　從競賽片單中，可以看出柏林電影節(jié)商業(yè)化的決心———娛樂性更強(qiáng)的合拍影片大幅增加，而小眾題材的獨(dú)立制作影片減少了，政治題材更是成為今年電影節(jié)的擺設(shè)。迪特爾考解釋說，電影觀眾渴望暫時擺脫世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)，而柏林電影節(jié)將滿足觀眾的這個愿望———更多地展示喜劇片、愛情片和其他樂觀的影片，“與過去相比，這次電影節(jié)將給大家?guī)�來更多感覺良好的電影”。

　　☆為美國片開路

　　柏林電影節(jié)的主席迪特·考斯里科是個很有商業(yè)頭腦的人，他明白光是題材的商業(yè)化和全球化并不足以加強(qiáng)電影節(jié)的影響力。親近好萊塢卻是一個簡單而有力的方式，輕易就能吸引更多片商、媒體和觀眾的關(guān)注，起碼好萊塢影星的光臨能令紅地毯不冷清。迪特·考斯里科上任后，《血色黑金》、《冷山》等好萊塢影片曾為柏林帶來人氣與關(guān)注，他還多次將好萊塢影片選為開幕和閉幕影片。本屆柏林電影節(jié)的星光同樣靠好萊塢明星支撐，《生死朗讀》、《皮帕·李的私人生活》、《我的唯一》等美國片將為柏林帶來基努李維斯、凱特·溫斯萊特、芮妮·齊薇格等大明星。

　　《喜悅之淚》、《電光冷霧中》、《生死朗讀》、《憤怒》、《信使》……眾多美國片入選了本屆電影節(jié)的主競賽單元，成了柏林電影節(jié)開始走“親美路線”的最有力證據(jù)。

　　【那些風(fēng)骨猶存的歐洲片】

　　《時間的灰燼》

　　德國、希臘、意大利、俄羅斯共同出品。這是“希臘電影之父”西奧·安哲羅普洛斯“希臘三部曲”的第二部，這位大師在歐洲三大電影節(jié)都拿過最高獎項(xiàng)。故事講述一對歷經(jīng)紛飛戰(zhàn)火的戀人對往事的回憶，他們的腳步曾到過希臘、德國、美國、越南、波蘭，最后定格在德國，但回憶卻一直沒有停下來……因?yàn)橹鲃?chuàng)的檔期問題，該片放棄了參加去年的威尼斯電影節(jié)，讓柏林電影節(jié)占了個“便宜”。

　　位置：非參評展映

　　《伊甸在西方》

　　這是去年柏林電影節(jié)的主競賽單元評委會主席科斯塔·加夫拉斯的作品，這位導(dǎo)演以政治議題濃厚的驚悚片聞名。1969年，科斯塔成功奪走兩項(xiàng)奧斯卡大獎———包括憑借政治題材驚悚片《焦點(diǎn)新聞》獲得的最佳導(dǎo)演獎。1990年的柏林電影節(jié)，他又憑借《八音盒》捧走金熊獎。《伊甸在西方》講述了一名非法移民在歐洲生活的種種遭遇，對于熱衷政治題材的科斯塔·加夫拉斯來說，這個移民身上肯定包含了很多對現(xiàn)行政策的諷刺和控訴。

　　位置：非參評展映

　　《甜蜜的沖動》

　　在20世紀(jì)80年代前，安杰依·瓦伊達(dá)是波蘭電影最顯著的標(biāo)志。作為曾經(jīng)的波蘭電影協(xié)會主席，瓦伊達(dá)是“波蘭電影學(xué)派”的創(chuàng)始人之一，其作品被公認(rèn)為是“浪漫主義和自然主義的混合結(jié)晶，但又帶有超現(xiàn)實(shí)主義和唯美主義的色彩”。這已經(jīng)是安杰依·瓦伊達(dá)第七次入圍柏林了，但他之前都空手而歸。

　　位置：主競賽單元

　　【那些喧賓奪主的美國片】

　　《信使》

　　殘酷的戰(zhàn)爭讓蒙哥馬利的眼睛和下肢喪失了大部分功能，退伍回到鄉(xiāng)下的他發(fā)現(xiàn)自己無法在這個小鎮(zhèn)生活下去，更糟的是他發(fā)現(xiàn)自己愛上了長官的遺孀……前年的一部《我不在那兒》讓凱特·布蘭切特拿獎無數(shù)，也讓編劇歐容·莫維曼聲名鵲起。其實(shí)這位編劇之前的作品《耶穌之子》、《婚姻生活》和《面孔》均屬上乘之作，但《我不在那兒》的商業(yè)成功讓歐容·莫維曼有了在《信使》中自編自導(dǎo)的機(jī)會。

　　位置：主競賽單元

　　《謝利》

　　女主角是“美國第一美女”米歇爾·菲佛。故事講述上世紀(jì)20年代的巴黎，一個年輕的富家子弟愛上媽媽的朋友———一個徐娘半老的妓女的故事。導(dǎo)演斯蒂芬·弗雷斯是柏林電影節(jié)�？�，得過銀熊獎，作品《騙子》和《女王》則獲德國奧斯卡最佳導(dǎo)演提名。編劇克里斯托弗·漢普頓的作品《贖罪》贏得過前年的奧斯卡最佳劇本獎。

　　位置：主競賽單元

　　《喜悅之淚》

　　黛咪·摩爾的扮嫩出演賺盡眼球。故事講述一對姐妹回到久違的家鄉(xiāng)看望重病老父并找回自我的故事。這是米切爾·利希藤斯坦的第二部導(dǎo)演作品，但作為演員，此人1983年就曾得過威尼斯影帝，還曾在李安的《喜宴》中扮演趙文瑄的同性戀人。

　　位置：主競賽單元

　　《我的唯一》

　　芮妮·齊薇格主演，她扮演的安妮生活在上世紀(jì)50年代的美國，異想天開的她希望通過一次沿海旅行來為自己和兒子找到一個富有的男人……導(dǎo)演理查德·隆克瑞恩是英國人，畢業(yè)于英國皇家電影藝術(shù)學(xué)院，作品包括《兄弟連》、《溫布爾登》和《防火墻》。

　　位置：主競賽單元

　　《皮帕·李的私人生活》

　　布拉德·皮特當(dāng)制作人，演員有基努·里維斯、薇諾娜·賴德、莫妮卡·貝魯奇、朱麗安·摩爾……絕對是今年柏林電影節(jié)紅地毯上星光最盛的一部作品。故事講述半百女人皮帕·李如何面對自己出了問題的婚姻，并為生活找到另一條出路的故事。導(dǎo)演兼編劇麗貝卡·米勒，其老公是好萊塢頗有勢力的丹尼爾·戴·劉易斯。

　　位置：主競賽單元

　　【那些血統(tǒng)不明的大熱門】

　　《生死朗讀》

　　美國與德國共同出品，改編自德國暢銷小說家本哈德·施林克的同名小說，是今年的奧斯卡得獎大熱門。導(dǎo)演史蒂夫·戴德利曾在2002年憑借《時時刻刻》包攬金球和奧斯卡的最佳影片獎。女主角凱特·溫斯萊特在最近的金球獎上已經(jīng)先下一城，拿到了影后。

　　位置：主競賽單元

　　《約翰·拉貝》

　　由華誼兄弟與德國聯(lián)合拍攝，5月公映。故事講述德國人約翰·拉貝在日軍南京大屠殺期間，聯(lián)合外國傳教士、醫(yī)生、商人，拯救了20萬中國平民的故事。今年1月，該片已經(jīng)在巴伐利亞電影獎中成為贏家，獲最佳制作獎和最佳男主角獎。

　　位置：柏林電影節(jié)銷售推廣放映會 本報記者 黃辰星