-眼前一亮 林奕華專欄

　　艾美獎六十歲。但它一點不見顯老,反而空前壯大,擺出了比奧斯卡半點不遜色的姿態(tài)站上世界舞臺。原因?多少大明星轉(zhuǎn)戰(zhàn)小熒幕事業(yè)一樣有聲有色:新鮮出爐的劇情類最佳女主角格倫·克洛斯(GlennClose)便是活生生的例子。憑《裂痕》(Damages)掀開藝術(shù)生命另一章,誰不是替她高興之余,也在期待劇集的第二季?

　　迷你劇及電視電影類的最佳女主角勞拉·琳妮(LauraLinney)憑《約翰·亞當(dāng)斯》(JohnAdams)奪魁。大部分人認識她是從電影開始,其實早在上世紀(jì)九十年代她已憑一部改編自美國暢銷小說的劇集《城市故事》(TalesOfTheCity)嶄露鋒芒。劇中她是個“尷尬人”,挽住皮箱只身闖入舊金山酷異(queer)世界,被其五光十色卷進一段段情感糊涂賬。擅長以“不屬于任何地方但又置身其中而不得不硬著頭皮撐下去”的強顏歡笑拿下角色的這位女演員,絕對是好萊塢新一代演技派代表人物,由她主演的《魷魚和鯨》(TheSquidandtheWhale)是美國獨立電影支持者近年不能不看的佳作。

　　《約翰·亞當(dāng)斯》的另一位得獎?wù)邷�姆·維爾金森(TomWilkinson)原籍大不列顛,但他令全球觀眾另眼相看的演出卻來自兩部美國電影。早兩年在《不倫之戀》(IntheBedroom)中演個替兒子復(fù)仇的父親,去年在《邁克爾·克萊頓》(MichaelClayton)中則是精神失控的律師,雖然定位是“甘草”或“性格演員”,但維爾金森與《邁克爾·克萊頓》片中的女演員蒂爾達·斯溫頓(TildaSwinton)一樣(她是蘇格蘭裔)被視為“戲劇貴族”———只要有他(們)的參與,哪怕戲份不多,該部電影的質(zhì)感和重量已有保證。

　　當(dāng)然,《約翰·亞當(dāng)斯》獲選最佳迷你劇,幕后最大功臣之一,還是大明星———擔(dān)任制作人的湯姆·漢克斯。

　　至于最佳喜劇類的男女主角,則是《我為喜劇狂》的亞歷克·鮑德溫(AlecBaldwin)與蒂娜·費(TinaFey)。前者雖中年發(fā)福英挺不再,但此劇讓他在小熒幕重拾雄風(fēng)；后者剛巧相反是視而優(yōu)則影,她的喜劇才華已從半小時情境喜劇開花結(jié)果成口碑不俗的足本長片《寶貝媽媽》(BabyMama)。但在艾美獎眾多電視人與電影人心血結(jié)晶的作品中,我最看好的《廣告狂人》(MadMen)卻只獲兩枚“最佳”:最佳劇集與最佳劇本。有此成績不能說是不盡人意———上述兩項都不是安慰獎,尤其前者是“整體性”獎項而后者是劇集的靈魂。只是狀態(tài)大勇的該劇始終不能打敗《豪斯醫(yī)生》(House)拿下“最佳導(dǎo)演”,證明來年這部劇集仍有進步空間,也就是,我們將有更多好戲可看。

　　我有信心,它一定不會重蹈《迷失》(Lost)和《英雄》(Heroes)的覆轍———因為它是“戲劇”,更接近“電影”,而不是真人演出的漫畫。