如今，美國奧斯卡金像獎已經成為一種泛文化現象，一種國際和社會現象。不是么，第81屆就爆出：印度題材的跨國制作《貧民窟的百萬富翁》囊括了3項主要獎和5項次要獎，令全球驚訝。

　　有人就想起報名參加這屆奧斯卡獎最佳外語片角逐的我們兩岸三地的3部影片———大陸的《筑夢2008》、香港的《畫皮》和臺灣的《海角七號》，最終無一入圍。有人說《筑》是紀錄片風格，不符合該獎的規定，可是以動畫手法呈現的紀錄電影《與巴希爾共舞》怎么就入圍了呢？

　　其實，中國大陸電影“沖奧”最早是1985年的《芙蓉鎮》。據最佳外語片獎終身評委盧燕說，它原本獲最佳外語片的可能性極大，但后來因種種原因，失之交臂。以后幾年，有《大紅燈籠高高掛》等影片通過非官方渠道去報名參賽。有的入圍了，如《大紅燈籠高高掛》、《霸王別姬》，但還是落敗。第三波“沖奧”的是《英雄》、《無極》、《滿城盡帶黃金甲》等，盡管花了巨資去宣傳，憾因同質化且無藝術底蘊而落選。

　　這些年來，華裔電影人獲奧斯卡獎(包括最佳導演、最佳外語片、最佳配角、最佳攝影、最佳音樂等)的不下13人。李安一人更是兩次捧得金像，但從他的《冰雪暴》、《綠巨人》到《斷背山》等影片來看，已經學會做“美國式的電影人”，他拍的《色戒》已經完全承襲西方電影模式。而中國大陸電影“沖奧”之路卻布滿荊棘，這一方面固然是不諳熟奧斯卡獎的“潛規則”之故，另一方面恰是小金人的功利主義、文化隔閡等所然。

　　在我看來，中國電影人千萬別在連奪金熊、金獅、金棕櫚等大獎之后意氣用事，非奪奧斯卡金像獎不可。應該調整心態，明白拍片演戲不僅僅為了得獎。堅持只有“民族的”才是“國際的”之創作理念，多拍真實生動反映當代中國現實生活和老百姓思想感情的、富于民族色彩和藝術創意的影片。中國是全球最有潛力的電影市場，連好萊塢和小金人都覬覦之，我們怎能自己不占據而聽任他人蠶食？

　　(上海交通大學美國電影研究中心研究員 嚴敏 )