電影《紅河》以“跨國愛情悲劇”、“中國版《情人》”等關鍵詞進行宣傳，吸引眼球，而中越邊境線上的故事背景的確能夠讓人遐想起杜拉斯的愛情名作。然而，看了影片驟然發現，即使是同一片土地上發生的故事，差距也會如此之大，紅河畢竟不是湄公河。

　　曾為法國新浪潮電影的經典之作《廣島之戀》編寫劇本的瑪格麗特·杜拉斯，本身就是“法國新小說派”以及“新浪潮電影”的代表人物。在《情人》中，杜拉斯強化了電影的文學化風格，用獨特的跳躍式的電影語言描寫了貧窮的法國女孩與中國富商在湄公河畔發生的復雜絕望的愛情，榮獲當年龔古爾文學獎。拍成電影之后，盡管爭議不少，但依然為梁家輝贏得了金馬獎金像獎雙料影帝的桂冠。但在《紅河》中，電影語言平淡得近乎簡陋，敘事也只能用平鋪直敘來形容，鏡頭中中越邊境的風景花繁葉茂，的確優美，但與電影之間并無有機結合，所以從電影藝術創造的角度來看，《紅河》與《情人》根本就是風馬牛不相及的兩回事。

　　也許從故事上看，《紅河》離《情人》更近一些？一個弱智的越南少女在中越邊境的云南洗頭妹的生活中，突然遇到了一個落魄的中年男子，兩人從相識到相愛，最后男子為了把少女從當地黑幫老大的手里救出來，錯手殺人鋃鐺入獄，而少女也從此流落不知去向……《情人》中的愛情故事是具有普遍性的，而《紅河》更像是一個愛情童話，弱智少女長得標致動人，盡管心智不全但聰明伶俐，中年男子為了她不惜一切，最終卻發現，他們所認定的黑幫老大根本只是因為喜歡這個女孩而想收為養女，讓她繼承財產，所有的悲劇只是因為一個誤會……如此充滿偶然性和特殊性的故事架構，使影片仿佛空打空一樣，毫無著力點。盡管蜻蜓點水般提到過戰爭對人的傷害，但影片的中心和情節只是糾纏于弱智少女的畸戀，缺少了對現實的批判力度，也缺少一個表達完整的主題。這樣的故事也僅是獵奇而已，而電影的核心，女主角張靜初的表演層次很單薄，只是瞪大眼睛扮純真，與文素利(《綠洲》)的逼真、娜塔莉·波特曼(《殺手里昂》)的老練差距很大。 周銘