當年的中國影視界“四小名旦”之中，徐靜蕾后來的發展與其他三人最不同，先執導演棒，再敲博客門，現在又嘗試電子雜志，“社會化”的趨勢愈加明顯。甚至她自己都說自己不是一個文藝家，而是一個行政干部。早年的玉女加才女的稱號，讓她在娛樂圈贏得“人淡如菊”的美譽；她和王朔、韓寒的關系問題，又一直讓她成為媒體爆炒的焦點。該如何去解讀這個有些“復雜”的老徐呢？

　　曾經有媒體請王朔評價他的好友徐靜蕾，恐怕也只有老友才會說出聽似隨意卻相交甚深的一句評價：“就北京朝陽區一女的。”當然，老徐絕對不是“北京朝陽區一女的”這么簡單，與所有的藝人不同，徐靜蕾的身份不停變換著，無論是當演員、當導演還是當老板，徐靜蕾似乎總是在“喜新厭舊”，讓人看不出她的人生目標是什么。但她卻覺得自己的目標很簡單，雖然小時候的最大理想是辦一本雜志，后來還想過當記者，但現在她“就是想當一個雜家，然后每天過得特高興”。雖然老徐覺得自己是個雜家，但她依然不會放棄她的本行———做一個演員。在自導自演了三部電影之后，近年來她在好幾部分量不輕的香港內地合拍片中出演重要角色。比如，在剛上映的影片《投名狀》里，觀眾看到的絕對是一個完全有別于以往的徐靜蕾——片中的她，黑頭黑臉，導演陳可辛卻說她渾身散發著一種慢熱的性感。

　　和李連杰的感情戲并不突兀

　　記者：你參演的《投名狀》上映了，很多人覺得你和李連杰的那段感情戲顯得有些突兀，你怎么看這個角色？

　　徐靜蕾：我覺得蓮生和龐青云之間的感情其實很正常。他們之間的彼此吸引，更重要的是一種本能的作用，就是當人什么都沒有的時候，會很本能地想抓住周圍的一切。對龐青云來說，他遇到蓮生的條件是非常特殊的，他把自己最脆弱的一面表現在了蓮生面前；而對我扮演的蓮生而言，龐青云是個更能了解自己內心想法的選擇，尤其在出走的時刻，因此這種感情的產生是非常自然的，并不突兀。

　　記者：這幾年，你參加了《傷城》、《投名狀》等電影，包括目前正在拍的爾東升的《新宿事件》，和香港演員、導演合作對你有怎樣的影響？

　　徐靜蕾：之前其實很多人問過我為什么要接《投名狀》這樣一部男人戲，我就說，陳可辛、劉德華、李連杰、金城武，跟這四個人隨便是誰合作都是很說得過去的理由。比如劉德華，我上學的時候就看過很多他的影片，身邊有很多朋友都是他的粉絲，所以跟他們合作感覺非常有意思。陳可辛導演現場的調度能力和控制能力讓人印象很深刻，還有就是香港電影人的工作效率和工作節奏也很值得借鑒。

　　其實我是個根本沒計劃的人

　　記者：之前你執導了幾部電影，從票房上說可能都不算成功，你自己怎么看待這個問題？你覺得自己算不算一個成功的導演？

　　徐靜蕾：我導演的都屬于相對文藝的影片，票房上肯定不及商業大片那樣的高額，但從《我的爸爸》到《一封陌生女子的來信》再到《夢想照進現實》，票房收入上都是賺的，在我看來，已經是成功了。27歲之前，我從沒想過自己會執導影片，而30歲之后我已經是3部電影的導演了，所以不管別人持什么樣的觀點，我覺得我已經算成功了。

　　記者：接下來是以當演員為主，還是以當導演為主？如果再導的話，有什么特別感興趣的題材嗎？

　　徐靜蕾：我是個非常善變的人，做很多事最初的出發點都是好玩。之前演員做了很多年，覺得沒意思時開始嘗試做導演，導了幾部戲后，覺得做演員又開始有意思了，便又開始接戲，熟悉我的人都知道，其實我是個根本沒計劃的人(笑)。當導演的話，目前的計劃是明年拍一部喜劇片，風格和我之前導的電影很不一樣，不過本子現在還在修改。(葉薇)