趙忠祥用聲音見證了一個時代，今年4月，64歲的他正式從央視退休。昨日，趙忠祥接受了媒體的專訪，自信表示自己關注流行文化，不是“出土文物”，更現場哼唱起周杰倫的《雙截棍》。談及李宇春時，他表示“她不能夠長久地在娛樂圈立足”。

　　不寫詩我會寂寞

　　記者：你在博客上寫了一首古體詩《神七贊》，大家議論紛紛，有叫好的，有“拍磚”的，你怎么看？

　　趙忠祥：當時我在現場看到“神七”上天的一剎那真的非常激動，情不自禁地寫了這首七律，20分鐘就完成了。有人說寫得很爛，我覺得沒關系，也許我成不了合格的詩人，但我是一個準詩歌愛好者。

　　記者：被網友罵了你真的一點兒不生氣嗎？

　　趙忠祥：真的不生氣，一件事情有多種“聲音”存在是很自然的，我的工作、我所在的位置就是讓人挑毛病的。他們看了我的詩，我非常感謝，毛主席說過：“只要你說得對，我們就改正。”我希望借此引出大家對古體詩的充分討論，因為中國是詩的國家。

　　記者：你為什么會突然想起寫詩？

　　趙忠祥：不是“突然”，是“喜歡”。寫詩是內心的表達、感情的抒寫，我15歲開始寫詩，進入中央電視臺時我18歲，那個時候我們宿舍沒有電視，只有一本《唐詩三百首》，正好室友也喜歡寫詩，我們就互相切磋，從那以后我就非常喜歡寫詩了。

　　記者：現在寫詩是不是有點不符合“潮流”？

　　趙忠祥：現在是信息爆炸的時代，但我不去跟風，靜下來去追求自己喜歡的東西。目前我已經發表過很多首詩歌了，不管誰批評我，我還是會繼續寫下去。

　　春晚應拒絕假唱

　　記者：最近春晚的總策劃宣布明年春晚將不允許假唱，你怎么看？

　　趙忠祥：春晚這么大的節目、這么復雜的工程，能走出這一步非常有勇氣。春晚作為品牌節目應該起到率先垂范的作用，我希望今后電視上所有人都要真唱，就算達不到錄音棚里面的效果也沒關系。藝術是一個二次創作的過程，你真唱就跟觀眾有了互動，哪怕出了錯，觀眾也會諒解你。比如梅蘭芳大師，我相信他的嗓子也不見得每天都那么好，但是他仍然是一個大師。藝術的魅力就在于它有不確定性和不可彌補的缺憾，就像我們愿意看足球比賽的現場直播，而不愿意看錄播。

　　記者：作為最早參加過春晚的人，你覺得春晚的出路在哪里？

　　趙忠祥：這個話題非常沉重。這幾年春晚有兩個很重要的元素沒有凸顯出來。第一個是我們民族文化的元素。春晚是在除夕之夜，一家人在一起團聚、守歲，這里邊除了有企盼美好明天的歡樂之外，還有一種酸楚的感覺：我這一年過得怎么樣？來年是否能這樣溫馨？我們現在弄得太張揚，像是巴西狂歡節，全是念Rap似的在你耳邊咬牙切齒地說：“難忘今宵、難忘今宵……”誰受得了？

　　第二個元素是互動元素。春晚全稱是“春節聯歡晚會”，現在有意無意淡化了“聯歡”二字。1985年把春晚挪到工體辦是一次沉痛的教訓，當時我就說“非砸不可”。事實上那年有許多好節目，歌曲《十五的月亮》、小品《吃面條》……但是去掉了互動的環節，群眾是接受不了的。一個單位的聯歡活動節目能好到哪兒去？但大家都很開心，因為“聯歡”了。如果能夠把這兩個元素充實起來，觀眾會覺得春晚是自己的春晚，自己的東西他還能這么罵么！

　　“說”新聞不夠嚴肅

　　記者：現在比較流行“說”新聞，你認可嗎？

　　趙忠祥：魯豫在《時事早班車》中“說”新聞引起了很大反響，很多電視臺都開始跟風。她說得不錯，其實我也能這么說。但是我認為，新聞應該嚴肅，主播不是新聞的當事者，只是一個播報者，不能夠添枝加葉，“非不能也，乃不為也”。魯豫剛出道時，中央臺的一位領導叫我給把把關，魯豫最近問我當時怎么評價她的，我說“我沒有說你不好”，意思是說我也沒有說你“好”(笑)。

　　記者：您平時關注流行文化嗎？

　　趙忠祥：當然關注，不然我不成“出土文物”了嗎？你比如說周杰倫，我聽過他很多歌，像“快使用雙截棍，哼哼哈兮”。(笑)我還知道李宇春，如果她成名后仍然能保持自己的進取心，那我相信她能夠撐起一片天地；反之，我覺得她不能夠長久地在娛樂圈立足———這跟買彩票中五百萬不一樣，它需要一個人有堅忍不拔的性格。

　　金羊