根據(jù)張愛(ài)玲同名小說(shuō)改編的電視劇《傾城之戀》央視落幕，創(chuàng)下3%的收視佳績(jī)，比同期播出的《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》高出了近兩個(gè)百分點(diǎn)。下周一還將在浙江、河北、深圳和東南四家衛(wèi)視再重播。《傾城之戀》雖熱播，但鄒靜之的劇本也還是難讓張迷滿(mǎn)意，好在沒(méi)被指責(zé)為一部瓊瑤劇。

　　鄒靜之畢竟眼界開(kāi)闊，給這個(gè)愛(ài)情故事附上大時(shí)代的背景，豐富了許多。改編張愛(ài)玲，是個(gè)老生常談的話(huà)題了，誰(shuí)改誰(shuí)栽，總嫌味道不足，最失意的是編劇。與之相映成趣的是，飾演張愛(ài)玲筆下人物的演員，倒仿佛都得到了她冥冥中的庇護(hù)，點(diǎn)石成金，各個(gè)得志。

　　編劇鄒靜之

　　該放大時(shí)就放大

　　電視劇《傾城之戀》注定逃不開(kāi)張迷們布下的口水陣。事實(shí)上，這么多年來(lái)改編張愛(ài)玲不受責(zé)難的編劇幾乎沒(méi)有。鄒靜之把2萬(wàn)字的小說(shuō)擴(kuò)容成45萬(wàn)字的劇本，36集電視劇，注水之聲驟起。

　　味道，雖是老生常談，但不得不承認(rèn)，張愛(ài)玲文字里的味道電視劇里一點(diǎn)沒(méi)出來(lái)，鄒靜之把《傾城之戀》講成了《亂世佳人》式的愛(ài)情故事，白流蘇和范柳原是一對(duì)心靈落魄不容于世的男女，遇見(jiàn)了，也就找到了彼此的避風(fēng)港，香港陷落了，愛(ài)情開(kāi)花了，故事講圓滿(mǎn)了。這不是張迷們心中回旋不去的那個(gè)《傾城之戀》，劇中，白流蘇和范柳原剛見(jiàn)面，小男小女小心思，步步為營(yíng)的心理角力雖也在臺(tái)詞里，可電視劇里的表情和神氣不對(duì)了，一下子就成了另一副樣兒。

　　其實(shí)，任誰(shuí)來(lái)改編，影視劇也難找回張愛(ài)玲的味道，精工細(xì)作如《色·戒》，也一樣難逃爭(zhēng)議。此次改編《傾城之戀》 鄒靜之做好準(zhǔn)備和張迷一辯，因他本人也是個(gè)張迷，才接了《傾城之戀》的改編。對(duì)答張迷，鄒靜之語(yǔ)氣平靜，但話(huà)里分明有幾分負(fù)氣。“我看小沈陽(yáng)春節(jié)在北京臺(tái)演的小品，他演大明星，剛下臺(tái)和觀眾握手，就被人扛了回去。現(xiàn)在的這個(gè)迷、那個(gè)迷，把偶像高高地捧著不讓人接近就算崇拜嗎？真正熱愛(ài)張愛(ài)玲的人是不會(huì)把她挾持到臺(tái)上不讓人接近的。什么是經(jīng)典，經(jīng)典就是有不斷被改編的可能性和不斷有各種改編出現(xiàn)。真正熱愛(ài)張愛(ài)玲的人會(huì)覺(jué)得她的文字在哪，永遠(yuǎn)也塌不下來(lái)。”

　　《傾城之戀》遇到的另一個(gè)問(wèn)題是怎么處理小說(shuō)中“自私”的男女主角。如果按小說(shuō)里寫(xiě)的，白流蘇和范柳原是兩個(gè)自私的人，再依照張愛(ài)玲冷淡孤傲的個(gè)性，把這兩個(gè)人在愛(ài)情與婚姻中的小九九展現(xiàn)得入骨三分，普通觀眾會(huì)不會(huì)有耐心撐著看這倆人斗法34集？電視劇畢竟是溫情脈脈的大眾消費(fèi)品，若不想直接進(jìn)片庫(kù)就不得不抹上些許脂粉。

　　于是，鄒靜之改編的原則是：“該忠實(shí)時(shí)就忠實(shí)，該放大時(shí)就放大，該演繹時(shí)就演繹。”他解釋他為什么給小說(shuō)中的范柳原和白流蘇換了副樣貌。“白流蘇溫暖了很多，花花公子范柳原在前史中成了癡心郎、與黑幫還有千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，這樣的加工處理，原味丟了不少，算是演繹。白流蘇在家里的艱難處境、破敗白家與暴發(fā)戶(hù)唐家的鉤心斗角、唐家老少姨娘的輪番上場(chǎng)，是張愛(ài)玲眼中舊家族的樣子，只是放大了而已。男女主人公相遇后，這試探、進(jìn)退攻守的成人游戲，與原著的感覺(jué)相差無(wú)幾，是忠實(shí)。一個(gè)城市傾覆了，成就了一對(duì)年輕人的愛(ài)情，這是魂，不能變。只要‘傾城之戀’沒(méi)變，就抓住了這個(gè)故事的魂，剩下的，一個(gè)年代唱一個(gè)年代的歌，我相信，張愛(ài)玲在墳?zāi)怪惺歉吲d的。”

　　和鄒靜之有同感的是香港才女李碧華，她曾寫(xiě)：“我覺(jué)得‘張愛(ài)玲’是一口井——不但是井，且是一口任由各界人士四方君子盡情來(lái)淘的古井。大方得很，又放心得很。古井無(wú)波，越淘越有。于她又有什么損失？”

　　演員陳數(shù)

　　“張愛(ài)玲”適合做夢(mèng)不適合實(shí)干

　　改編張愛(ài)玲失意的是編劇，得志的是演員。無(wú)論將文字付諸何種載體，挨罵的是編劇，演員都往往得了好評(píng)。《紅玫瑰與白玫瑰》成就了陳沖和趙文瑄，《半生緣》成就了黎明、吳倩蓮，《色·戒》成就了湯唯，這次的《傾城之戀》依舊，陳數(shù)飾演的白流蘇相當(dāng)討好。

　　平心而論，陳數(shù)的樣貌較之張愛(ài)玲筆下的白流蘇還不夠精致，氣質(zhì)上也少了幾分飄離的味道，她的表演只有五分，那時(shí)而冷艷如冰、時(shí)而熱烈如火的賭徒性格被中和成一杯溫吞吞的白開(kāi)水，這個(gè)白流蘇成了一心顧全大局的良家婦女。即便如此，陳數(shù)還是討巧，張迷們認(rèn)可了她賦予白流蘇的秀美、典雅、不失書(shū)卷氣。

　　陳數(shù)也是張迷，常常是一手拿著劇本，一手拿著小說(shuō)，比對(duì)著琢磨。她承認(rèn)，白流蘇不好演。陳數(shù)看來(lái)，小說(shuō)中的白流蘇性格極致，層面的狹窄，露出人性中現(xiàn)實(shí)的一面，而劇本中的白流蘇善良美好，性格上也更大氣。這是左右為難的選擇。陳數(shù)說(shuō)：“我始終認(rèn)為，演張愛(ài)玲筆下的人物，是適合做夢(mèng)的事情，不適合實(shí)干。接到劇本后我得失心很重，把自己關(guān)在家里足足三天，很矛盾。要拘泥于文字，等于自己給自己設(shè)了陷阱，要完全按劇本，又心有不甘。”

　　最后，陳數(shù)對(duì)白流蘇的處理是，言談符合劇本，內(nèi)心靠向小說(shuō)，她參透了張愛(ài)玲小說(shuō)經(jīng)久不衰的精魂，“時(shí)間會(huì)流逝，但女人的心思是一樣的。”這或許就是張愛(ài)玲最高明的布局，任何改編都無(wú)法凌駕于她的文字，可她筆下的人物，總是靈動(dòng)鮮活的，換件衣服，換張臉孔，一個(gè)時(shí)代唱一個(gè)時(shí)代的歌，都是討人喜歡的。記者 金力維