電視劇《我的青春誰做主》在CCTV-1剛播沒兩天就掀起了爭論，導演趙寶剛的手機也跟著不消停，全國各地的記者都找他給個解釋。趙寶剛倒挺高興，產生爭論是他預想到了的，甚至可以說是親手設計的……

　　引起爭論的是幾處情節“不合理”，觀眾覺得《青春》開場就有點扯。比如，第一集小家碧玉的錢小樣剛誤打誤識方宇就搭他的車從銀川到北京，路上兩人有說有笑，還同宿一家旅館，有觀眾認為，一見鐘情得太快，不合理；第二集里姥爺死了，幾個孫女在墓地邊燒紙錢還語帶調侃，笑嘻嘻的，觀眾認為這很不嚴肅，不生活。趙寶剛的解釋是：“我要跟你說，真有這些事，你信不信？”葬禮的那場戲幾乎是照搬他父親去世時的場面，“我爸死的時候就這樣，如果觀眾覺得不靠譜，就是我家人都不靠譜了。”錢小樣和方宇也是有真人真事為原型的，“肯定有家長看完拍著腿說，這就是我們家孩子。倆少不更事的小混混，膽兒大著呢。”

　　央視給《青春》的審片意見是，“很有現實意義。”其實，這些情節在年輕人看來倒沒什么意外，或者說，所謂“合理”之爭是觀眾固有觀念與現代意識之間的不合拍。趙寶剛說：“這些事肯定有人遇見過，只是不符合正常的生活邏輯，就成了話題。”制造話題、引起爭論是《青春》的終極目的，片名本身就是個大問號，請觀眾討論、思考和感悟。比如，劇情再推進，恐怕會有人罵錢小樣不像話，害得爸爸癱瘓。有觀眾會覺得這孩子又瘋又鬧又折騰，任性的結果是闖了大禍；也會有觀眾認為，女兒的性格是媽媽教育方式不得當造成的，這是管束太緊的逆反。爭議中，或許家長會反思該怎么教育孩子？孩子了解到家長的立場與想法，如果通過電視劇能達到這樣的效果，所產生的影響無疑會超越一部娛樂作品本身的意義。

　　兩年前的《奮斗》就是如此，至今被爭論不休。上世紀70年代往上的人總是不理解，《奮斗》全劇何來奮斗？80后、90后竟愛得要死。這其實就是傳統觀念和現代意識的不合拍。傳統概念里，奮斗之前必有艱苦二字，陸濤有權爸爸、錢爸爸各一人，幫他輕松掘到人生第一桶金——200萬，他的成功里沒有艱苦，甚至不需要個人努力；而在新青年看來，陸濤不受權爸爸和錢爸爸的左右，最后把他們拋棄了過自己的生活，他自己也在這個歷練過程中成長了，怎么不是奮斗？怎么不是成功？這比掙錢更酷。《奮斗》是把話題融入電視劇的試驗品，當年電視臺看了樣片都皺眉頭，一部不靠情節取勝的電視劇明顯違背傳統收視習慣，市場前景難有保障。沒想到，電視臺還沒播，《奮斗》先在碟市上火了，受年輕人追捧，成為社會話題，趙寶剛得意地說：“《奮斗》難買，《青春》瘋搶！”

　　在趙寶剛的定義里，《奮斗》和《青春》屬于話題劇。“話題劇得留話外空間給觀眾，設立的情節必須引起爭論，在爭論過后才有意義，人們自然會有所感悟，調整自己的人生，目的就達到了。”故事是傳統的，話題是常新的，在平和的社會環境下，生編出激烈的矛盾沖突很費勁，所以現實題材劇難走出家長里短的框框，當年趙寶剛只聽了一句話介紹就買下《奮斗》劇本，“編輯說，四個學生畢業后走入社會，很多東西是反傳統的。就這么一句，我覺得太好了！” 記者 金力維