在我國(guó)，當(dāng)編劇可是個(gè)賺錢快的行業(yè),但劇本的價(jià)格是商業(yè)秘密,甚至把保密政策寫到合同里。《喬家大院》編劇朱秀海面對(duì)記者的提問(wèn),直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō):“稿費(fèi)都寫在合同里了,而且其中寫明稿費(fèi)不能對(duì)外透露。”

　　據(jù)了解，我國(guó)編劇從稿酬上大致分為三個(gè)檔次,最低檔是每寫一集能賺5000到8000元,中檔2萬(wàn)到3萬(wàn),高檔是6萬(wàn)到8萬(wàn),而能拿到每集10萬(wàn)的編劇則是鳳毛麟角。如果一個(gè)編劇賣出30集劇本,那么收入少則十幾萬(wàn),多則二三百萬(wàn)。

　　說(shuō)起好萊塢編劇罷工,新版《夜幕下的哈爾濱》的編劇高光表示,中國(guó)編劇與美國(guó)編劇面對(duì)的現(xiàn)狀不存在可比性,“光從收入來(lái)說(shuō),美國(guó)編劇的收入并不低,占總投資額的7%至15%之間。不過(guò)好萊塢幾乎把編劇變成了一個(gè)生產(chǎn)環(huán)節(jié),編劇起的作用相當(dāng)于一個(gè)工人。例如《海底總動(dòng)員》推出時(shí),有的人專門負(fù)責(zé)寫臺(tái)詞,有的人專門寫場(chǎng)景,最后由制片方把這些內(nèi)容拼湊起來(lái),總之,這已經(jīng)變成一個(gè)生產(chǎn)模式,編劇缺少主動(dòng)性,地位也變得無(wú)足輕重。”

　　據(jù)曾創(chuàng)作過(guò)《血色殘陽(yáng)》的編劇林和平介紹,美國(guó)有編劇協(xié)會(huì),他們會(huì)組織編劇采取統(tǒng)一行動(dòng),而我國(guó)編劇處于各自為戰(zhàn)的狀態(tài),他們都是個(gè)人直接與制片公司聯(lián)系。而且美國(guó)很多電視劇都是現(xiàn)寫現(xiàn)拍,電視臺(tái)等著劇本,我國(guó)則是電視劇拍完后直接賣給電視臺(tái),還有很多編劇拿著劇本四處找投資公司。