在人藝歷史上，“藝委會”是受人矚目和尊重的機構。由權威藝術家組成的“藝委會”對人藝的劇目的上演、修改、風格、方向有絕對發言權，它不只是一個機構，更是一種聲音，對人藝的發展影響重大，然而8年來由于各種原因，“藝委會”沒能正常工作，今天（29日）這種局面終于改觀。

　　今天上午，北京人藝迎來了新院長張和平上任以來的又一個具有重要歷史意義的日子。作為北京人藝新任藝委會的主任，張和平向副主任濮存昕、任鳴和6名老藝術家顧問及新當選的藝委會委員頒發了聘書。15名藝委會委員和6名老藝術家顧問組成的北京人藝新藝委會誕生，北京人藝也終于結束了藝委會8年沒有正常工作和發揮作用的“非正常”日子。

　　藝委會是北京人藝的最高藝術權威機構，對北京人藝的發展起著至關重要、甚至決定性的作用。北京人藝的輝煌不僅僅是由名導演、名演員所創造的，更重要的是劇院整體的藝術創作氛圍和集體努力。“人藝四巨頭”中惟一在世的93歲的歐陽山尊曾說過:“人藝戲的講究，是靠一系列的制度來把關的。”

　　人藝在1952年建院不久，就確立了總導演制和藝委會制。首屆藝委會主任由北京人藝總導演焦菊隱擔任，藝委會由于是之、童超、夏淳、舒繡文、葉子、刁光覃、朱琳等十幾位德高望重、經驗豐富、有著很高藝術造詣與藝術見地的導演、演員和舞美藝術家組成。藝委會掌握著戲的質量乃至劇院的方向，一部戲從開始運作到正式演出都要由藝委會進行把關監督:劇本組篩選出劇本，發給每位委員人手一本審讀，然后組織討論；劇本最終定稿后，總導演要對藝委會做整體闡述；戲的主演、預算、舞臺設計都要經過藝委會討論批準；碰到幾個演員爭一個角色的問題，必須向藝委會提出申請，然后由藝委會進行考核和選擇；藝委會還要到排練場觀看聯排，并提出問題；一出戲只有藝委會審查過關之后才能進行公演。

　　北京人藝宣傳策劃處處長、前任藝委會秘書劉章春這樣評價藝委會:“人藝藝委會是推動和形成北京人藝演劇風格、對北京人藝舞臺藝術進行非常嚴格把關的學術機構；是一個對北京人藝劇目的選定，導演、演員、設計人員的選派，有計劃的培養演員以及對一個即將上演劇目的審查和判斷都提出自己意見的藝術權威機構。”

　　然而，隨著前任藝委會主任林兆華退休，副主任譚宗堯的去世以及北京人藝方方面面錯綜復雜甚至對外難言的各種原因，藝委會已經8年左右沒有正式活動、沒有發揮它的權力和作用了。社會各界對北京人藝近年來選擇的劇目和演出質量感覺不盡如人意，也和人藝沒有藝委會直接指導、監督有很大關系。

　　去年年底北京人藝新院長張和平走馬上任，首先要恢復北京人藝歷史上行之有效的一些良好制度。除了成立新藝委會，還要建立北京人藝藝術生產整體規劃流程，對演出的生產、預算、人員、排練時間等各個方面進行整體規劃，確保演出的質量。

　　據悉，由鄒靜之編劇、任鳴、徐昂導演、陳小藝、谷智鑫主演的北京人藝新戲《蓮花》，明天將成為新藝委會審查的第一臺話劇。本報記者王潤

　　北京人藝藝委會名單

　　主任:張和平副主任:濮存昕、任鳴顧問:朱旭、朱琳、蘇民、宋垠、鄭榕、藍天野委員:王梓夫、馮遠征、李六乙、吳穹、宋丹丹、楊立新、張帆、張秋春、林兆華、顧威、郭啟宏、梁冠華