奚嘯伯與馬連良、譚富英、楊寶森被譽為京劇“四大須生”。頃聞，前不久在石家莊舉行奚嘯伯75誕辰紀念演出。

　　奚嘯伯在40年藝術生涯中，以委婉細膩、清新高雅的唱念藝術，氣質文靜、感情深沉的表演才華，深受觀眾的喜愛。

　　奚嘯伯生于1910年，滿族人，自幼酷愛京劇。8歲時從手搖留聲機學會《朱砂痣》、《探母》，11歲那年，他參加了一次聚會，即席清唱《斬黃袍》，博得在場的言菊朋的贊許，遂正式拜言為師。奚嘯伯與京劇有不解之緣，在小學、中學期間，堅持學劇，文戲請老生名賈呂正一指點，武戲向楊(小樓)派名票于冷華求教。平時則在放學后悄悄跑到票房學藝，有時則去姑父關醉禪家串門學劇。每日清晨必到后門(地安門)喊嗓，即使刷牙漱口，也利用點滴時間耗腿。

　　奚嘯伯高中畢業后在故宮博物院當錄士，抄寫白折，熟讀史書，習練書法，積獲酬金，奉獻老師。他還常和票友秦古樂、樊子期等人票演，下海后改乳名“小白”為“嘯伯”，意為愛唱的人，以志夙愿實現。

　　奚嘯伯下海后，廣泛接觸教授、學者、畫家，以增長知識。他先后搭過尚和玉、楊小樓、尚小云的班，梅蘭芳于1935年提攜他進入“承華社”，與梅蘭芳同臺演出《寶蓮燈》、《三娘教子》、《打漁殺家》等劇。此外，他還與尚小云合作《御碑亭》，與程硯秋合作《法門寺》，與荀慧生合作《胭脂虎》。在與“四大名旦”合作的過程中，奚嘯伯深受薰陶，在藝術上頗獲裨益。他喜愛靠把戲，曾對摯友說：“《定軍山》我一輩子不唱也得會。”他真的學會了，并與徐元珊試演，他飾老黃忠，一個轉身上馬、甩髯、倒蹉步，使同仁咋舌不已。

　　此后他組班，與金少山、張君秋、侯玉蘭、張曼君合作。他不止一次地對人說：“論嗓子我不如譚富英，論扮相我不如馬連良”。但他不甘拜下風，勇于探索，終于積累了以字定腔、以情行腔、錯骨不離骨等科學發聲方法，把“衣七”、“人辰”轍升華到新的高度，形成自己的獨特風格。

　　不幸的是，10年內亂中，奚嘯伯因受迫害而半身不遂，于1977年病逝。