近日，郭敬明正式獲準入會中國作協引發文壇震蕩，由于身負抄襲紀錄，他的會員資格遭受圈里圈外的普遍質疑。然而，“抄襲”技法并非郭敬明的“獨門暗器”，暢銷書壇目前的確盛產“文抄公”。除了郭敬明，安意如和郭妮這兩位“80后”暢銷寫手，日前也深陷“抄襲門”。如此現象，似乎印證了魯迅筆下頗具反諷意味的那句話———竊書不算偷？

　　“抄”男“抄”女

　　郭妮>>

　　被指抄襲日韓漫畫

　　郭妮，是目前在青少年群體中知名度頗高的青春寫手。無論是她推出的眾多小說，還是她主編的雜志《火星少女》，都是時下的熱銷讀物。但是，她的多部作品都被指抄襲日韓漫畫。有漫友揭發，郭妮的成名作《麻雀要革命》其實是抄襲《水果籃子》，其他系列小說的情節，則取自于《彼男彼女》、《花樣男子》、《死神》、《愛莉絲學院》的相關段落。而郭妮近日推出的新作《再見，蘇菲斯》更是被動漫迷們指控為，大肆抄襲了日本著名漫畫家CLAMP的作品《東京巴比倫》。

　　對此，郭妮本人反應冷淡，只在博客中聲明自己“不曾抄襲或者模仿過去、現在、未來”，指稱所有小說都是她的原創，并一再強調“故事中有我的影子”。至于大量情節雷同于日韓漫畫，郭妮是這樣解釋的：“我的小說主要寫給十幾歲的少女，這個年齡段的少女，憧憬和夢想都很類似。而我的書也始終圍繞夢想、友情、勇氣和愛這四大主題展開。這些流行元素無論到哪，都會有相似的地方。”

　　創作速度聳人聽聞

　　郭妮的解釋不咸不淡，但她驚人的創作速度，卻是事實背后的一襲暗影。其實，在目前的暢銷書寫手中，郭妮曾是來勢最猛的一個。“榕樹下”方始推出她的作品，便打出了“億元女生”的旗號。當時推出的概念是，出版方在2006年策劃推廣郭妮的10本新書，計劃每本平均銷售40萬冊，以每本定價25元計，整個項目的碼洋高達1億元。此后出于炒作的需要，郭妮又屢屢被卷入各種是非之中：先是被揭發冒名頂替了暢銷書寫手“小妮子”。繼而，由于她出書速度過快，竟在1年內推出14部小說，并聲稱當年便售出500萬冊。而媒體最終發現，她所謂的“個人創作”，只不過是出版社幕后團隊的“流水線作品”。

　　郭妮曾經說過，她個人完全有能力在一個月內寫兩本書，并以每天1萬字至1.5萬字的速度進行創作。但是，她類似于電腦錄入員的創作速度，卻不得不令人生疑———小小年紀，幾多閱歷，難道她頭腦中天生就有素材庫，故事源源不斷？

　　安意如>>

　　“博采眾長”惹爭議

　　安意如成名于《人生若只如初見》、《當時只道是尋常》、《思無邪》等“漫漫古典情”詩歌“評賞”系列。她的幾本書雖然都曾高居銷售書榜，卻也為她引來了抄襲質疑。

　　曾有網友為安意如列過抄襲總表，認為她的抄襲可謂“博采眾長”———不僅抄了網友江湖夜雨和小號鯊魚的文章，甚至還“借鑒”了《唐詩鑒賞詞典》等書的大量內容。根據網友的統計，在《人生若只如初見》和《當時只道是尋常》兩本書中，她的上千處觀點與網名為“江湖夜雨”的石繼航相同。而在她的一本書中，整段抄襲石繼航的原文就有28處之多。后來，安意如推出散文集《陌上花開緩緩歸》，又被網友小號鯊魚在網上怒斥，整段整段拷貝了他的文章。知識有限借用觀點

　　被“江湖夜雨”在網上發問聲討以后，安意如曾在媒體上道歉。但她只是表示，自己錯在沒有標示引用出處，言下之意似乎并不承認這就是抄襲。

　　至于《陌上花開緩緩歸》，安意如顯然已經“學乖”。她告訴記者：“我這本書列了參考書目，這樣就不能說我是抄襲。”但安意如的另一番解釋，卻道出了她四處借文的真正原因所在：“以我目前的學識，我不可能想出書里所有的觀點。”迫于種種原因，安意如并沒有系統地學過中國古典文學。這個1984年出生的女孩，畢業于某中專的會計專業，并通過大專自學考拿到了文秘證書。在成為一名“作家”之前，她只是一家小公司的文秘和兼職會計。

　　郭敬明>>

　　開門三部一抄再抄

　　郭敬明《夢里花落知多少》的抄襲事跡，基本上人盡皆知。而他的第一部小說《幻城》和第三部小說《夏至未至》，則被漫友揭發，分別抄襲了日本著名漫畫作品《圣傳》和著名少女漫畫《NANA》。原創力的缺失可謂郭敬明的死穴。

　　頗具意味的是，《夏至未至》雖則同樣被指抄襲，但郭敬明卻在這部小說中透露出自己對于抄襲的看法：“要是他一不小心畫了白鴿和橄欖枝，是不是要告他抄襲了畢加索？你有沒有腦子啊？”而這句話此后被郭敬明的粉絲們反復引用，來駁斥一切指責郭敬明抄襲的聲音。粉絲撐腰拒不認錯

　　郭敬明敢于一抄再抄，他的粉絲們功不可沒。他們或以天真不置信的方式發問：“我們的小四那么有才華怎么會抄襲？”或強詞奪理為郭敬明辯護：“就算他是抄襲的，我也一樣喜歡他。如果說他是抄襲，為什么被抄襲者的小說沒有成功而偏偏他的小說成功了呢？”甚至還建議郭敬明一抄到底：“小四哥哥，這個世界沒有對錯，堅持自己的那個‘我’。”而郭敬明果然也不負眾望，即使被判定抄襲，他也拒不認錯，“就算為了支持我的粉絲們，我也不能道歉。”抄襲抄到如此理直氣壯，殊為不易。

　　專家把脈

　　重癥一文化原創力嚴重不足

　　北京立品圖書總經理黃明雨表示，目前我國出版業的最大困境在于文化原創力嚴重不足。“學術研究領域出現大量知識的快速復制，文學創作領域則不以抄襲為恥，這都是文化原創力缺失的表現。”在他看來，是學者、作家與出版商聯手制造了文化的虛假繁榮。既然如此，暢銷書領域抄襲成風也是必然現象。

　　重癥二網絡惡習難以改變

　　目前暢銷書領域的年輕寫手，多數都是80年代出生的網絡族。安意如早年就常在網上灌水。最早發現并策劃出版了安意如作品的北京弘文館出版策劃有限公司總編輯、著名出版人楊文軒指出，安意如的抄襲其實是出于網絡習慣。“網絡上彼此引用對方觀點都是整段拷貝，年輕人都習以為常了，并不認為這是侵權行為。”要使年輕作家樹立版權意識，恐怕還需要多加教育，讓他們意識到正規出版與網絡留言的區別。

　　重癥三寫手面對巨大壓力

　　另有圈內人士向記者指出，像郭妮這樣原本名不見經傳，此后又不得不依靠出版社強大的幕后團隊進行創作的年輕寫手，面對著巨大的暢銷壓力。“這一類寫作已經進入產業化、快餐式的商業模式，寫手與公司簽了約就好比簽下一張賣身契。像郭妮，每天就只能不由自主地寫下去，因為每天要交多少稿子全都是有定量的。”那么，在重壓之下和物欲的溫床之上滋生出的抄襲腐敗，似乎也是值得憐憫的。(記者 干琛艷）