最近，《梅蘭芳》激發了公眾觀影的熱潮和對于梅蘭芳這個中國20世紀歷史上的重要人物生平事跡的強烈興趣。而《葉問》和《非誠勿擾》也在引發著觀影的熱潮和媒體的熱議。在經濟狀況面臨挑戰的時刻，這樣的年底的“賀歲”電影熱其實是非常值得珍視的。它在經濟方面當然意味著對于內需的拉動，意味著今天在消費方面新的熱點的生成。對于文化產業在今天的經濟條件下的活躍具有相當正面和積極的意義。在文化方面則意味著中國從2002年年底的《英雄》開始的“大片”已經進入了一個成熟的階段，有了新的境界。意味著“大片”已經有了自己新的空間和新的創造。

　　一個方面在于“大片”在今天已經徹底突破了過去僅僅以武俠電影為中心的固定的模式。在中國“大片”起步之初，只有武俠電影的類型和奇觀式的視覺效果才可能獲得成功。所以，當初的“大片”都試圖以武打為基礎來構造電影。《英雄》、《十面埋伏》、《無極》、《夜宴》等等電影無不是以武打為基礎和以絢爛的視覺效果為中心的。而到了《集結號》，“大片”開始有了現代的題材和故事，有了新的開拓和突破。在今天，我們可以看到國產“大片”終于有了全新的形態和多樣的表現形式，武打片變成了僅僅是“大片”的一部分而不是“大片”的全部。像《梅蘭芳》這樣的傳記電影也可以有“大片”的規模和票房效益，顯然是”大片“題材的新的開拓和新的嘗試。

　　馮小剛的《非誠勿擾》則是在“大片”之中第一次有了喜劇的類型。這種喜劇“大片”的出現，是“大片”表現空間開放的重要標志。它既是馮小剛開創的“賀歲片”類型的新的發展，又是“大片”的新的發展。馮小剛在《夜宴》的“大片”嘗試之后，在《集結號》受到了普遍的贊賞之后，又回到了他最得心應手的喜劇類型，回到了和葛優的合作，無疑說明了“大片”今天幾乎可以容納許多不同類型的電影。《葉問》當然還是傳統的武俠片的類型，但其表現的深度和武打方面的新意也受到了觀眾的肯定。

　　另一方面，現在的“大片”幾乎都更加深深地植根于中國的文化和土壤之中，并不像早期“大片”由于要照顧到中國和全球的兩個市場而顯得左支右絀，今天隨著中國中等收入者的消費能力的興起，中國“大片”只要在本土市場就足以收回成本，獲得收益，這樣就給了不同的創作者更大的回旋的空間和對于本土文化進行深入的表現的更多可能。

　　在電影《梅蘭芳》中，有一段表現梅蘭芳先生上世紀30年代初到美國演出的故事。那正是大蕭條時代，梅先生和他的同事們也面臨著考驗。但是他們最終戰勝恐懼，在美國的演出也大獲成功，梅先生的藝術也上升到了新的境界。今天的復雜的經濟狀況給電影和文化產業帶來的影響也不可忽視，但電影在這個年底所呈現的活力無疑顯示了一種足以讓人看到巨大希望和前景的力量。