張璐童蕾飾演女一、二號(hào)，“殺人游戲”成必修課

　　“在一個(gè)月黑風(fēng)高的夜晚，伸手不見(jiàn)五指……”近兩年盛行的殺人游戲的“專業(yè)術(shù)語(yǔ)”，昨日居然在話劇《風(fēng)聲》的建組會(huì)上響起。導(dǎo)演陳薪伊帶著劇組的一班演員以一場(chǎng)“殺人游戲”讓記者們提前感受了這部懸疑話劇風(fēng)聲鶴唳的驚悚場(chǎng)景。

　　據(jù)陳導(dǎo)透露，“殺人游戲”是《風(fēng)聲》排練的重要內(nèi)容之一，“我們每天排練都會(huì)讓演員在游戲中體會(huì)那種‘?dāng)橙司驮谏磉叀�的‘不安’。�?/p>

　　知曉答案更能同呼吸

　　情節(jié)緊張、充滿懸念的諜戰(zhàn)劇在熒屏上火了有些年頭了，此次《風(fēng)聲》初試舞臺(tái)同樣吸引了不少人的目光。

　　對(duì)于小說(shuō)《風(fēng)聲》的暢銷是否會(huì)削弱舞臺(tái)劇的懸疑性，陳導(dǎo)表示并不擔(dān)心：“懸疑只是《風(fēng)聲》的一個(gè)特性，并不是全部。戲劇藝術(shù)在于表演藝術(shù)，觀眾欣賞的是演員的表演，再懸疑的故事一旦搬上舞臺(tái)，那種震撼是不同的。福爾摩斯偵探集、阿加莎·克里斯蒂的懸疑小說(shuō)都有著大量的讀者，而這些作品被搬上銀幕或舞臺(tái)，照樣可以吸引原來(lái)的讀者。可見(jiàn)，觀眾知曉結(jié)果根本不是問(wèn)題，觀眾在知曉答案的前提下更能融入劇場(chǎng)藝術(shù)，與演員共同呼吸。”

　　西湖也有恐怖的一面

　　就昨天劇組曝光的舞美設(shè)計(jì)圖來(lái)看，整個(gè)舞臺(tái)將以黑白兩色呈現(xiàn)，全黑的地板和布景，白色的家具還有一條通向舞臺(tái)頂端的樓梯。陳薪伊向記者解釋說(shuō)：“把地板都漆成黑色，是希望演員能把這一片黑漆漆想成是黑夜中的西湖。《風(fēng)聲》的故事是在杭州發(fā)生的，白天的西湖美麗而寧?kù)o，但如果誰(shuí)看過(guò)夜晚的西湖，就知道黑夜里伸手不見(jiàn)五指的湖面也是十分恐怖的，而這恰是‘看似風(fēng)平浪靜、實(shí)則暗潮洶涌’的諜戰(zhàn)最真實(shí)的狀況。”

　　據(jù)悉，為讓全劇充滿緊張感，也為讓演員有隨時(shí)身處險(xiǎn)境的感覺(jué)，舞臺(tái)上所有的家具都如同會(huì)隨時(shí)淹沒(méi)在水中一般，而那個(gè)仿佛“通天”的白樓梯，更會(huì)在必要的時(shí)刻在舞臺(tái)上“游走”，仿佛漂浮在水面上。

　　“無(wú)頭女”飄蕩在舞臺(tái)

　　除了半沉在“水”中的舞臺(tái)、令人驚恐的音效外，《風(fēng)聲》中還會(huì)時(shí)不時(shí)飄出一個(gè)穿著和服的“無(wú)頭女”。陳薪伊介紹說(shuō)，這是劇本中新增的一個(gè)人物——龍川肥原的妻子，是在一個(gè)平靜的夜晚突然被人割了頭，而她的丈夫龍川肥原也因此惶惶不可終日。”陳薪伊表示：“她存在于一個(gè)心理空間，她的出現(xiàn)是為了增添懸疑的氣氛，既是外情節(jié)上的懸疑，又是每個(gè)人內(nèi)心的捉摸不透！”

　　據(jù)了解，這個(gè)“無(wú)頭女”也不是永遠(yuǎn)都“無(wú)頭”的，在劇情需要的時(shí)候她會(huì)伸出頭并和人交流。這么一個(gè)被人割掉頭顱的日本女人，將以死時(shí)的樣子時(shí)不時(shí)飄上舞臺(tái)，甚至?xí)�突然伸出頭跟人對(duì)話，光是想象就夠讓人發(fā)怵的。對(duì)此，陳導(dǎo)表示：“我要所有的演員和觀眾都身陷這種四周隨時(shí)潛伏著敵人的不安中。”

　　童蕾加盟出演顧小夢(mèng)

　　在昨日的建組會(huì)上，演員們穿著戲服集體亮相，之前一直沒(méi)有正式公布的女一號(hào)、女二號(hào)人選終于浮出水面，上海話劇藝術(shù)中心的實(shí)力派演員張璐擔(dān)綱絕對(duì)女一號(hào)“李寧玉”，而網(wǎng)絡(luò)盛傳的女一號(hào)童蕾則扮演了劇中另一重要角色——顧小夢(mèng)。

　　青年版《商鞅》中商鞅的扮演者魏春光則一改以往正面人物的戲路，扮演了日本特務(wù)龍川肥原。陳薪伊導(dǎo)演十分有信心地表示，魏春光版的肥原一定會(huì)比電影版中的黃曉明出彩。而剛剛獲得佐臨獎(jiǎng)最佳男主角的優(yōu)秀青年演員韓秀一也出現(xiàn)在演員陣容中，據(jù)說(shuō)陳薪伊導(dǎo)演十分欣賞他在《商鞅》、《于無(wú)聲處》中的出色表現(xiàn)。

　　【心聲】

　　“抓住每次美麗的機(jī)會(huì)”

　　童蕾：排練《風(fēng)聲》好像回家

　　此次出演《風(fēng)聲》，是童蕾自2003年走出上戲后首度回歸舞臺(tái)，童蕾笑說(shuō)：“跟我合作的都是學(xué)校的師哥師姐，感覺(jué)要比拍電視劇的氛圍好多了。要知道拍電視劇從來(lái)都趕進(jìn)度，誰(shuí)也不認(rèn)識(shí)誰(shuí)就開(kāi)始演對(duì)手戲，有些演完了都不熟識(shí)。哪像排話劇，大家整天在一起磨合，又都是熟人，跟回家一樣。”

　　加盟《風(fēng)聲》，童蕾坦言是沖著“好劇本、好導(dǎo)演、好的合作班底”來(lái)的，“我是一個(gè)比較冷靜的女孩，做任何事情都會(huì)考慮很多，所以這一點(diǎn)其實(shí)有一點(diǎn)點(diǎn)不適合做演員，演員相對(duì)比較感性嘛，但是我覺(jué)得女孩子要知道自己在做什么，要不后悔，抓住每一次美麗的機(jī)會(huì)，努力不留遺憾就對(duì)了。”

　　憑借電視劇《青春之歌》獲第24屆電視金鷹獎(jiǎng)“觀眾喜愛(ài)的電視劇女演員獎(jiǎng)”的童蕾，從《狼毒花》到《亮劍》，幾乎成了主旋律作品的不二人選。對(duì)此，童蕾直言：“演員最怕被定型，熒屏上的童蕾總是純凈、正直、意志堅(jiān)定，現(xiàn)實(shí)中的我其實(shí)更加多元。”

　　本報(bào)記者|朱淵|文|齊琦|攝