韓寒主編的刊物能不能有個魂

　　韓浩月

　　新興青春文學雜志中，郭敬明主編的《最小說》，無論發行量還是影響力，都是最大的。青春文學寫手辦刊，《最小說》無疑是先行者和示范者�？量桃稽c說，明曉溪的《公主志》、張悅然的《鯉》、蔡駿的《懸疑志》，都屬于跟風，饒雪漫的《最女生》尤甚。

　　《最小說》的暢銷，首先是郭敬明在圖書市場的巨大號召力，其次才是背后強有力的營銷團隊。于是，后來者無不沿用這一模式——每一個成功的青春文學作家，背后都有著一個實力強勁的出版機構。他們的合作目的十分明顯，那就是奔著經濟效益而去。好在這些合作者頂多拿“推新人、新作”當借口掩飾一下，沒冠以“文學理想”之類的大帽子。

　　如果承認“文學理想”在這個時代像一個笑話，那么回頭再看青春文學寫手爭相辦刊，就會更容易接受。這一代作家從干上寫作這一行開始，就已經將前幾代作家關乎寫作的一切徹底涂改。文學對他們而言，是一張可以寫下任何東西的白紙，他們要重新對文學進行定義，包括主動或被動地接受文學的商業化。況且文學的功利主義已經滲透到寫作圈子的各個角落，青春文學寫手辦雜志將個人的價值體現最大化，非但不容指摘，而且顯得理直氣壯。

　　從社會思想解放和文化市場活躍的角度看，由青春文學寫手主編的雜志，較少受到意識形態方面的桎梏，最大程度實現了文學創作上的自由表達，而且在新聞出版體制改革方面，有積極的推動意義。此外，如果放棄用傳統的文學價值衡量標準去看待這些刊物，會發現它們的暢銷并非寫作者和出版者引導的結果，而是讀者和市場抑或是時代的選擇。一代人有一代人的文學選擇，這種選擇是由生活方式、社會思潮、價值取向等綜合在一起的力量決定的。

　　內容雷同、多是青春傷懷、“快餐”特征明顯、缺乏思想內涵……對于新興青春文學刊物的批評，多集中于這幾點。這些目前顯而易見的缺陷，也應該引起這個產業鏈所有從業者的重視。既然這一產業已經初具規模，那就不妨多一點精品意識，在形式和內容的多元化上多下點工夫，少做“端著筐子等雞下蛋”的事——文學創作無論商業化到什么程度，也起碼都該是情感和靈魂的凝結，而非工業化流水線生產出來的復制品。據說韓寒主編的雜志不久也將與讀者見面，這是個好消息，韓寒或能引領青春文學刊物走向第二條道路，為這塊出版領域注入一些思想和個性。只有如此，日后由年輕人接管的各類出版物，才真正有能力接過上一輩出版人的“槍”，才能夠讓人對中國出版行業在國際上的競爭力充滿信心。