《南京！南京！》的非典型

　　潘 璠

　　真實的典型，在影片中隨處可見。但還有很多真實的非典型，有必要探討和商榷。

　　影片的第一主人公是日軍隊長角川。我們應該承認，一個群體中的每一個個體都是有差異的。即使在受軍國主義思想和武士道精神毒化的日軍中，也存在同情受侵略者乃至反戰(zhàn)的個體。但問題在于：其一，這樣的個體絕不具有代表性，否則，就不會有這場侵略戰(zhàn)爭；其二，在筆者看到美國、英國、俄羅斯等國所拍的二戰(zhàn)影片中，從未見過把一個德軍或日軍作為第一主角。陸川導演所做的嘗試，力圖說明戰(zhàn)爭給雙方造成的災難。但效果能否如其所愿，似還有待觀察。當筆者隨著攝影機，以侵城日軍的視角進入被攻陷的南京，發(fā)現(xiàn)遭到伏擊并聽到有人大喊“角川兄，有埋伏”時，竟然是一種隨“谷子地”們進入埋伏圈的感覺。我立刻提醒自己：這是我們中國軍人在伏擊日軍。

　　影片中的拉貝秘書唐先生，也是一個非典型個體。一個漢奸或是有兩面性或矛盾性的。投靠日軍后并沒有得到保護，女兒還被日軍摔死，這樣的經(jīng)歷有可能使其轉(zhuǎn)變。但其沒有受到直接威脅就主動告密、使大批傷員慘遭毒手的惡行，與把生的希望留給他人、慷慨赴死從容就義的壯舉之間，實在反差太大。放在一個人身上，或許只是導演的一廂情愿。此外，影片結(jié)尾，被角川釋放一老一小兩個中國軍人發(fā)現(xiàn)自己確實獲得了自由，露出了一種吃驚、驚喜乃至瘋狂的笑容，確也讓筆者感到實在不那么舒服。生命誠可貴，自由價更高。但你們忘了剛剛為救你們而失去生命的姜老師了嗎？此外，胖乎乎的老兵和胖乎乎的小兵以及許多胖乎乎的男女難民，雖然蓬頭垢面、滿臉油黑，但仍與在死亡線上的難民身份不符。至于為了真實而采取黑白影像，似乎也沒有必要。難道歷史題材的影片都要拍黑白片不可？色彩絕不是真實與否的決定性因素。