《裂舌》與食草男

　　毛丹青

　　《裂舌》是日本芥川文學獎歷史上年紀最小的得主80后的金原瞳的代表作，有人評論說:“如果這個中篇小說不是發表在2004年，而是發表在2009年，估計沒那么火！”

　　這么跟我說的人是日本資深的文學評論家，我繼續問她:“這么說的理由是什么呢？”

　　她笑了笑，顯得有點兒得意，回答得十分干脆:“日本人對肢體的認識發生了變化，尤其是年輕的男人，他們越來越愛吃甜食，打扮上也變得女氣，往身上灑香水灑得比女人還多，再加上今年的甲型H1N1流感，日本人對自己脆弱的肢體已經失望了。”

　　小說《裂舌》描述了一個女孩迷上肢體改造、最終把舌頭一割為二，同時與兩個另類男子發生痛苦戀情的故事，一時間其內容被日本輿論界稱為“驚世駭俗”,但實際上，小說除了對肢體受難的瑣碎描寫以外，無論故事的框架也好，還是人物心理的刻畫也好，都十分平淡，有時淡得像水一樣。

　　當代日本文學有一個怪圈兒，原來相當發達的“私小說”進入本世紀后開始減速，作家一向以個人身世為故事藍圖的創作方法逐漸被平庸的生活陷沒，于是，文壇上出現了一批以描寫肢體為由頭的女作家，而且肉與靈是分開的，從芥川獎得主青山七惠、綿矢麗莎算起，這一漸顯的傾向似乎比較清楚，其中的寓意很多都帶有文字技術上的被雕琢的痕跡。當然，這么說并不是否定這些小說的純文學性。

　　事情無獨有偶，一直以描寫男女肢體情愛的老作家渡邊淳一最近到處呼吁日本應該挽救“食草男”，而且他尖銳地指出，這類男人的出現勢必導致文學的衰頹。

　　所謂日本“食草男”，說白了就是“娘娘腔”，或者叫“母人兒”，雄性雌化。有人說“小沈陽”應該是中國食草男的領銜人物，說不定也是從這層意思上演繹過來的。不過，也有人說他不是，因為“食草男”專指那些對戀愛無興趣的年輕男性。據M1F1總研的統計，日本食草男68%需要自己的時間，53%需要朋友，而只有31%需要戀愛。另外一個統計數字表明2009年滿20歲的男子73%無異性交往！同樣的調查從24歲到30歲的日本男青年那里得出的結果是:“50%的人承認自己是食草男！”

　　日本政府2005年公布的人口白皮書表明，30歲到34歲的成年男子的未婚率為47%，而女子為32%，男子比女子消極，對結婚敬遠乃至畏懼。據說這一現象至今也是有增無減。

　　也許正是看準了這樣一個讀書市場的背景，老渡邊靈機一動，忽然閃身躲開了他最擅長的情愛小說的創作，變成了一位性教育的好好老頭，最近出版的《欲情課》就是他的“杰作”。整個一本隨感類的書跟上中學的生理衛生課一樣，難怪有的日本人諷刺他應該回到大學以前，因為渡邊過去是學醫的，豐富的知識曾經幫他寫出了《失樂園》這樣的暢銷書，換句話說，他的《欲情課》也就夠上中學情竇初開的水平！他在書中為日本“食草男”開出的藥方是蹩腳的，至少無法跟他的小說相比。詳情如下:

　　1.別單找一個女子，同時多找幾個，分散追求異性的能量。

　　2.關鍵是行動，而不是思考。

　　3.多多夸獎女性，哪怕不是心里話，也要堅持面子上夸。

　　4.一邊接近女性，一邊做各類嘗試。

　　不過，渡邊淳一畢竟是老牌兒作家，他對日本眼下的年輕男子的現狀是這樣分析的:“和平的時代失去了展示男人彪悍的一面，沒有了戰爭沒有了武斗沒有了游行，男人不用老婆也能去便利店買今天的晚飯，衣服也可以拿到近處的付費洗衣機去洗。所以他們的飲食只圖方便，嫌麻煩！”

　　至今為止，我還沒見到渡邊淳一對80后金原瞳的小說發表評價，不過著名的《婦人公論》月刊上同時刊載了這對老少的文章，渡邊寫的是《男人的錯覺與女人的幻想》，而金原瞳的則是《書把我救了！》

　　看來，假如食草男也能喜歡閱讀《裂舌》的話，渡邊淳一的擔心也就大可不必了！

　　毛丹青：旅日作家，曾出版著作《日本的七顆銅豌豆》、《狂走日本》等多部隨筆。