“別看我只是一只羊，綠草因為我變得更香，天空因為我變得更藍，白云因為我變得柔軟……”和許多家庭一樣，我家幾乎每天都飄蕩著這樣的歌聲，上小學的孩子只要有功課之余的一點閑暇，便急忙打開電視機，全神貫注地沉浸在《喜羊羊與灰太郎》的動畫片中，與喜羊羊、美羊羊們一起喜怒哀樂。

　　跟著孩子看了好幾集，說老實話，我對這個動畫片內容和形式都有不滿意的地方，但我從孩子們的急切中，看到疲憊于應試教育中的中國孩子渴望精神的點點休息和心靈的絲絲慰藉。當然，優秀的動漫作品也不是孩子們的專利，全世界多少成年人對《父與子》愛不釋手，多少人迷戀著米老鼠和唐老鴨。

　　從萬氏兄弟小作坊里繪制的《鐵扇公主》到今天中國動漫成了一大產業。進入21世紀，中國動漫生產機構超過5000家、國產動畫片年產10萬分鐘、國產動畫電影每年10部左右、動漫教育的發展更加迅猛。

　　雖然今天中國的動漫產業已經比較強大，有了先進的技術水平，但動漫產業的成功與否，還是取決于創作水平，這也正是我們落后于動漫大國的關鍵所在。原創能力薄弱的局面仍然沒有從根本上扭轉。技術不是動漫產業的核心，這個產業靠的是創意、是故事，10年前的卡通好伙伴評選活動中前十名的動畫片國產的僅有一部、還名列第八，中國青少年最喜愛的20個動漫形象19個來自海外，原因都在于此。這幾天上映的國產《馬蘭花》，票房眼看著輸給了進口的《變形金剛2》，就像當年上海美術電影制片廠的《葫蘆兄弟》完敗于《功夫熊貓》一樣，主要原因也在于創意。從這一點說，中國動漫在世界上還說不上強勢。

　　不少國產動漫產品造型粗糙，千人一面，故事老套，總愛說教，智慧幽默欠缺，娛樂特質不夠。比如作為中國動漫標志產品的《喜羊羊與灰太郎》，還停留在幾十年前大灰狼要吃小羊的主題里，沿襲了日本動漫兇狠有余和諧不足的缺點。內容總少不了打打殺殺，嘴邊兒總掛著煮羊湯、吃羊肉，還有“碎尸萬段”這種狠話，缺少同情心和善良感，造型、對話、音樂都缺少應有的美感，在這些方面，過去的《小蝌蚪找媽媽》、《大鬧天宮》、《三個和尚》今天仍是榜樣，雖然那時科技水平不高，但都有文化精神的較高追求。一位動漫專家的話很有啟示：多看看《鐵扇公主》這部電影吧，不是看它的技術，而是看它是如何誕生的，在這個懷胎的過程中，萬氏兄弟都吸收了哪些營養，為什么？想明白了這些，中國動畫才會見到新的黎明。

　　今天的中國需要培養成批的動漫創作者，動漫創作者應該學習和了解不同年齡段少年兒童的教育學，在文化修養、美育修養進一步提高的基礎上形成多個優秀創作團隊，走出一條既不同于歐美、也不同于日本的中國動漫之路，創作出大量有中國文化傳統和藝術特色的優秀作品，成為人們期望的動漫大國。

　　一個動漫品牌的成長發展需要政府、企業、社會的精心呵護，這種呵護僅僅有資金投入和票房支持是不夠的，還要助長其品位的提高，全社會欣賞水平的提高才能促成動漫產品原創能力的提高。

　　我有一個美好的愿望：在未來的時間里，孩子們眼前晃動的不僅僅有孫悟空、喜羊羊，還有許許多多可以任意選擇的動漫形象，能聽到的不僅僅是一首“別看我是一只羊”，而是有很多首歌讓孩子們傳唱……

　　袁 晞