看完《阿凡達(dá)》從影院走出來(lái)，一度無(wú)語(yǔ)。不是無(wú)話可說(shuō)，而是不知從何說(shuō)起。就像望著影片中那漂浮云端的神山，內(nèi)心里對(duì)這部電影只有深深的敬畏。用寧財(cái)神的話說(shuō)，跟他一起去看電影的幾個(gè)導(dǎo)演、制片人都被震傻了。

　　準(zhǔn)確地說(shuō)，這是一部讓人感到絕望的影片。《阿凡達(dá)》一橫空出世，國(guó)內(nèi)電影人恐怕再也不敢提什么趕超好萊塢了，誰(shuí)提誰(shuí)注定要成為笑話。一想到這里，不能不對(duì)國(guó)內(nèi)導(dǎo)演們表示深切的同情。

　　固然有很多地方可以表明國(guó)產(chǎn)電影的差距所在，比如資金和技術(shù)就是其中的重要因素。可話說(shuō)回來(lái)，這些理由其實(shí)經(jīng)不起推敲。就算給張藝謀這么多錢，甚至把整個(gè)技術(shù)團(tuán)隊(duì)都請(qǐng)過(guò)來(lái)，我敢打賭他也拍不出《阿凡達(dá)》。因?yàn)橛捌�中那個(gè)完全憑借虛構(gòu)創(chuàng)造出來(lái)的潘多拉星球，也是我們所力不能逮的。缺乏想象力，這也已經(jīng)是國(guó)產(chǎn)電影的通病了。

　　更要命的是，我突然領(lǐng)悟到自己向來(lái)所認(rèn)為的好萊塢影片的一大硬傷，原來(lái)并不存在———至少?zèng)]有想象的嚴(yán)重。近些年來(lái)，好萊塢大片似乎越來(lái)越注重視覺(jué)特效，從而忽視了對(duì)精神內(nèi)涵的追求。表面來(lái)看，《阿凡達(dá)》也是如此。雖然這部電影完整地講述了一段關(guān)于星球殖民(有人說(shuō)這是“暴力拆遷”)的故事，但導(dǎo)演并不在乎怎么才能把故事演繹得曲折動(dòng)人、蕩氣回腸；相反地，如何通過(guò)電影語(yǔ)言把故事整得更好看刺激，才是影片的重點(diǎn)所在。

　　我一度認(rèn)為，這表明好萊塢大片放棄了對(duì)精神表達(dá)的追求，因此難免走入審美的困境。看了《阿凡達(dá)》后，我發(fā)現(xiàn)自己錯(cuò)得離譜。實(shí)際上，這并非好萊塢大導(dǎo)演們喪失崇高意識(shí)，而是人家不想玩深沉了。說(shuō)得更明白一點(diǎn)，咱們自以為崇高的東西，在人家那里不過(guò)常識(shí)而已。所謂正義戰(zhàn)勝邪惡，所謂自由高于一切，也就不再值得好萊塢導(dǎo)演像以往那樣隆重地進(jìn)行表述。指責(zé)好萊塢大片追求視覺(jué)至上、漠視思想內(nèi)涵，更多是一種誤讀。

　　這樣的話，國(guó)內(nèi)導(dǎo)演實(shí)際上陷入了雙重困境之中。拼資金和技術(shù)，咱們不能不自嘆不如，可要和人家比拼思想的境界，對(duì)方壓根已經(jīng)不玩這個(gè)了。這還不算最大的悲劇。更讓人悲哀的是，咱們的導(dǎo)演玩不起像《阿凡達(dá)》這樣的大片，卻又不敢玩人家目為常識(shí)的思想。哪怕是裝深沉，恐怕導(dǎo)演們還得為影片能否通過(guò)審查而焦灼不安。

　　青年導(dǎo)演陸川看完《阿凡達(dá)》后感慨：“絕大部分有可能發(fā)言，有權(quán)利(注：應(yīng)為“權(quán)力”)發(fā)言的我們，都自覺(jué)放棄了通往崇高的道路，而徹底擁抱了低俗。”這句話不失為國(guó)內(nèi)電影人的一幅自畫像。與此相應(yīng)的事實(shí)，這幾年國(guó)產(chǎn)電影除了走搞笑低俗路線外，甚至喪失了基本的復(fù)制(反映)現(xiàn)實(shí)的能力。賺得盆滿缽滿的《三槍拍案驚奇》，就是一例。第46屆金馬獎(jiǎng)最佳影片揭曉后，小說(shuō)家北村不禁為《不能沒(méi)有你》所表達(dá)的“真實(shí)的力量”而落淚。可要知道，類似影片中的故事在當(dāng)下可謂俯拾皆是，卻為幾乎所有的大陸導(dǎo)演所熟視無(wú)睹。

　　李承鵬評(píng)論《阿凡達(dá)》說(shuō)：“技術(shù)上中國(guó)電影落后五十年，人性上中國(guó)電影落后五千年。”這句話確實(shí)擊中了國(guó)內(nèi)電影人的要害。缺乏資金、技術(shù)或者想象力，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)都不是國(guó)產(chǎn)電影的軟肋，躲避崇高才是國(guó)內(nèi)電影人共同的致命傷。這樣一想，即便對(duì)《阿凡達(dá)》可以無(wú)語(yǔ)，內(nèi)心又怎能不隱隱作痛？

　　□魏英杰(杭州 編輯)