海派清口混搭交響樂的“歡樂頌——交響音樂‘新’賞會”前天在北京中山音樂堂上演。這也是周立波北上的處子亮相，他攜手中國愛樂樂團(tuán)和指揮家余隆，奉獻(xiàn)了一場公益音樂會。詼解交響樂、客串指揮家，周立波沒有水土不服。從票房上看，北京人很歡迎他的到來。購票者并非都是欲聽鄉(xiāng)音的在京上海人，大多數(shù)觀眾來自京城的文化界，其中有不少音樂專業(yè)人士。

　　整場演出中，周立波最大的“任務(wù)”就是做一個交響樂的“解說員”，用周氏口吻詼解各個音樂名詞。他把中國愛樂樂團(tuán)比成是足球界的德國隊，國足販賭風(fēng)波的話題又由此展開�？梢姺艞壛肃l(xiāng)音的周立波并沒有放棄海派清口的“主張和指征”。針砭時弊，聚焦熱點焦點，這樣的段子貫穿了音樂會的始終。表面上是重新詮釋和演繹交響樂，實際上還是新瓶裝了海派清口的舊酒。相比之下，音樂本身倒成了時間線上的若干節(jié)點，點與點之間的間隔任由周立波發(fā)揮。

　　另一大看點就是“外行”周立波怎樣為樂隊執(zhí)棒。自稱是音樂發(fā)燒友的他在指揮上還是下足了功夫。他不僅師從好友余隆，還為自己找來了一支“私教團(tuán)”，請音樂教授、電視臺音樂總監(jiān)等來“上課”。他也坦言，學(xué)習(xí)指揮不是一朝一夕之功，最重要的是有“樂感”。畢竟是喜劇出身，周立波即使指揮起來也不忘耍寶，時而舞蹈，時而拿起兩根指揮棒“織起毛衣”來。

　　樂評人說，與其討論周立波北上之行的目的是不是吸金，倒不如討論周立波和愛樂樂團(tuán)的合作模式能不能幫助古典音樂走出困境。前幾年紐約愛樂樂團(tuán)與喜劇明星丹尼爾·肯合作過，祖賓·梅塔也做過搞笑音樂會。嘗試用娛樂的方式拯救嚴(yán)肅的音樂，能不能讓更多人走進(jìn)音樂廳，周立波和愛樂樂團(tuán)的合作模式給這個問題開了個好頭。

    柳田