昨天的中國作協(xié)年會進入專題研討階段，著名作家雷達第一個發(fā)言，他觀點鮮明地認(rèn)為，文學(xué)作品不應(yīng)該屈從于影視市場，而像《三槍》、《黃金甲》這類電影沒有任何思想性可言。記者在會議結(jié)束后采訪了雷達。

　　《三槍》是精神上的矮化

　　雷達認(rèn)為，中國電影跟《阿凡達》這樣的電影比起來，差得太遠。“張藝謀的《三槍》、《黃金甲》根本沒得比。”但是《三槍》這類作品卻霸占著電影市場，“ 它占有了大量的資源，好導(dǎo)演、好制作人員、那么多的場次，但是這幾部電影有什么思想性可言？如果中國的電影都拍成這樣的話，那我們就是精神上的一個矮化的侏儒時代，是很可怕的。”雷達說，中國電影最大的差距就在于缺乏未來意識和人類意識。“我們?nèi)狈σ环N想象力，缺乏對人類未來的憂患和思考。其次是人類性的含量不夠。”

　　專業(yè)作家需要充電

　　雷達說現(xiàn)在出版界有個說法：書商的眼睛盯的不再是專業(yè)作家，專業(yè)作家沒戲，盯的是圈外作家。因為圈外作家寫自己身邊的生活，寫最熟悉的，它有生命的血色。雷達坦承“有這個危機”。“現(xiàn)在市場的壓力很大，要求專業(yè)作家們寫得多寫得快，不得不稀釋、不得不粗糙一些。不可能像生孩子一樣懷胎十月。現(xiàn)在的專業(yè)作家們，都寫了三四十年了吧，需要充電，需要走進生活呀。”

　　春晚跟在生活后爬行

　　聊到春晚小品的思想性時，雷達一下激動起來。他認(rèn)為現(xiàn)在的春晚小品，拿殘疾人開心、拿寡婦嘲弄，有一點愚弄人的感覺，逼人擠出一點笑來。“這個笑沒有什么內(nèi)涵。可以說春晚基本上是爬行的，是跟在生活后面走，不是走在生活前面的。他們就趴著，根本沒有能力發(fā)現(xiàn)社會上真正的喜劇因素。”對于如何改變這個現(xiàn)狀，雷達說，“反正春晚都沒什么好作品，那還不如來一個公開的選拔。現(xiàn)在春晚的編劇導(dǎo)演，腦袋都掏空啦，不要在那里閉門造車了，我看應(yīng)該走出去，到全國各地去，到清新康健的民間文化里去選，讓我們看到開心的東西。”

　　而對于春晚的標(biāo)志人物趙本山，雷達的建議是“休息吧”。“他已經(jīng)搞了20年了，喜劇資源已經(jīng)挖完了。現(xiàn)在他急流勇退也不失為一個很好的辦法，對他自己是個解脫，對我們大家也是個幸運。”

　　(雷達，1943年生，著名文學(xué)評論家)

　　記者 廖平 巫天旭 王瓊

　　“雷”語錄

　　●比如小沈陽，有他存在的理由，很多人也喜歡小沈陽，但把小沈陽作為我們的審美前沿或?qū)徝老蠕h，那我嚴(yán)重不同意。

　　●中國有什么？中國有小品啊，有趙本山啊，如果把小品搞成中國文化的最高代表，拿小品和趙本山到世界文化上競爭，我完全不能接受。

　　●什么青春小說、玄幻小說、官場小說，就像一個快餐，熱狗加冰激凌。回過頭來看，我們可以和世界對話的，我們可以代表本民族人文高度的作品比較缺乏。