廣州、廣州軍區(qū)三部劇目取勝原因逐個數(shù)

　　前晚，第九屆中國藝術(shù)節(jié)在廣州大劇院舉行閉幕頒獎禮，備受矚目的“文華大獎”名至實歸。令人欣喜的是廣州、廣州軍區(qū)共有三部作品榮獲該項大獎！記者第一時間采訪到這三個劇目的主創(chuàng)以及本屆文華獎評委會的評委，了解到精品的來之不易，從主創(chuàng)到評委都表示“獲獎不是唯一目的”，他們更希望做的是把新鮮的藝術(shù)創(chuàng)作理念和時代韻味融進現(xiàn)代舞臺劇中，打造人民所喜愛的精品。

　　文/本報記者劉艷

　　《風雪夜歸人》

　　用肢體詮釋矛盾沖突的典范

　　吳祖光的經(jīng)典話劇《風雪夜歸人》時隔70多年后被改編成芭蕾舞劇，呈現(xiàn)在第九屆中國藝術(shù)節(jié)的舞臺上。劇中男女主人公蓮生和玉春通過“無聲”的肢體語言將這段凄美的愛情再次呈現(xiàn)，令觀眾動容。

　　評委趙明：

　　中國芭蕾舞劇又一時代印記

　　文華獎舞劇評委組評委趙明認為廣州芭蕾舞團的《風雪夜歸人》是“中國芭蕾舞劇的又一個時代印記”。

　　芭蕾舞是西方的“舶來品”，其作品大部分是像《堂吉訶德》、《天鵝湖》、《吉賽爾》等類型的西方經(jīng)典，中國芭蕾舞劇為人們所熟知的還是《白毛女》、《紅色娘子軍》一類，《風雪夜歸人》可以說是中國芭蕾舞劇的又一個時代印記。

　　《風雪夜歸人》從藝術(shù)性上講，最大的突破是將西方芭蕾的肢體表達和技巧成功運用到中國傳統(tǒng)題材中，二者融合得好，又富有時代韻味。例如該劇的音樂既是中國東方音樂的氣質(zhì)，同時又適合芭蕾舞表演的節(jié)奏；服裝上雖然采用了東方的旗袍設(shè)計，但卻不影響芭蕾舞肢體的舒展。

　　“在眾多的參評舞劇中，《風雪夜歸人》有著自己獨到的審美追求，尤其是將話劇《風雪夜歸人》這個有深厚文化內(nèi)涵和內(nèi)心獨白的作品，用肢體語言將矛盾沖突表現(xiàn)得淋漓盡致，這是芭蕾舞劇《風雪夜歸人》脫穎而出的關(guān)鍵一點，結(jié)合方方面面的綜合指數(shù)，該劇也更勝一籌。”趙明說。

　　主創(chuàng)張丹丹：

　　仍有上升提高的空間

　　前晚，廣州芭蕾舞團團長張丹丹在頒獎后接受本報記者采訪時說的第一句話就是：“這兩年真是折磨人啊，獲獎?wù)娌蝗菀祝　?/p>

　　作為中國五大芭蕾舞團中最年輕的一個，廣州芭蕾舞團從成立至今一直致力于中國芭蕾舞劇的新突破、新創(chuàng)新。對于業(yè)界專業(yè)人士評價《風雪夜歸人》是部成熟的作品，“創(chuàng)作了廣芭自己的風格，可以作為該團的優(yōu)秀保留劇目”，團長張丹丹表示，獲獎的意義最重要的在于能讓中國芭蕾舞得到更多、更廣泛的關(guān)注。“能讓更多的優(yōu)秀人才參與中國原創(chuàng)芭蕾舞劇的創(chuàng)作，出更多的好作品才是我們最希望的。”

　　張丹丹很謙虛地說，拿獎很高興，但這個劇仍有上升提高的空間，還要繼續(xù)打磨。