困境屬于所有人，我這樣心想事成的人也不例外。漫畫是必須夸張的，我只是放大生活中的一粒沙子。我創(chuàng)作時(shí)不會(huì)考慮自己面對(duì)的是普羅大眾還是小資人群。

　　與老氣橫秋的名字相比，朱德庸本人要年輕許多，舉止帶著“藝術(shù)家”的輕快。當(dāng)他不再是畫漫畫的旁觀者時(shí)，面對(duì)記者他將新作《什么事都在發(fā)生》的前因后果一一道來(lái)。

　　-人生困境誰(shuí)都逃不掉，只能付之一笑

　　《什么事都在發(fā)生》是本探討“人生困境”的漫畫集，和朱德庸從前的《雙響炮》、《醋溜族》、《澀女郎》相比，形式上由四格漫畫變成了多格，由黑白變成了淡彩，主題也相對(duì)沉郁、黯淡了一些———婚姻戀愛(ài)、新新人類的怪現(xiàn)狀無(wú)妨盡情嘲笑，但嘲笑人生卻是徒勞的，困境人人必有，區(qū)別只在內(nèi)容和程度不同。

　　朱德庸的困境源于“成功”。他出道早，成名早，一切都順利得不像話，書一本本地出，一本本地大賣，更要命的是他的愛(ài)好就是他的職業(yè)，畫畫如同印鈔票，“一大早進(jìn)工作室，半夜才離開，不停地趕工，一點(diǎn)反省都沒(méi)有，像海綿吸水一樣不知不覺(jué)吸滿了壓力。”最早發(fā)現(xiàn)他“不對(duì)勁”的是他太太———朱德庸已經(jīng)變得面無(wú)表情，不會(huì)笑了，過(guò)生日也覺(jué)得無(wú)聊。于是朱德庸忍痛停止了在臺(tái)灣的所有業(yè)務(wù)，開始外出旅行。那是1996年至1997年。1999年朱德庸作品第一次在內(nèi)地授權(quán)出版，最初他打不起精神，“半強(qiáng)迫自己”來(lái)到內(nèi)地，但作品反映之好出乎預(yù)料，創(chuàng)作熱忱重新燃起。朱德庸對(duì)人生困境的思考就是源于這個(gè)悠長(zhǎng)假期：“困境屬于所有人，我這樣心想事成的人也不例外。”

　　-男人太愚鈍了，未來(lái)將是女人的世紀(jì)

　　朱德庸筆下的男性多半好色、懦弱，女性多半自我中心、迷戀物質(zhì)，《雙響炮》中的悍婦形象還引發(fā)過(guò)臺(tái)灣女性主義者的批評(píng)。朱德庸一聽這個(gè)話題就笑了：“這中間有誤會(huì)，批評(píng)者們忘了漫畫是必須夸張的，我只是放大生活中的一粒沙子。”其實(shí)朱德庸很“崇拜女性”———“女人確實(shí)比男人優(yōu)秀，男人太愚鈍了，未來(lái)將是女人的世紀(jì)。”朱德庸的女性觀挺有意思，他說(shuō)臺(tái)灣現(xiàn)在是男人女性化，女人男性化。男性化的女人依然“很有魅力”，她們擺脫傳統(tǒng)壓制顯示了才華，同時(shí)保有女人的細(xì)膩和堅(jiān)忍。而女性化的男人則背負(fù)了女人所有的缺點(diǎn)，男人該有的都沒(méi)有了。

　　內(nèi)地讀者對(duì)朱德庸贊美之聲頗多，不過(guò)批評(píng)之聲也不可避免，諸如創(chuàng)作重復(fù)率高，有男人好色、女人貪財(cái)?shù)哪樧V化傾向，小資口味淺薄媚俗等等。對(duì)此朱德庸的回答不出意料：“首先我要維護(hù)批評(píng)者的權(quán)利。不過(guò)我創(chuàng)作時(shí)不會(huì)考慮自己面對(duì)的是普羅大眾還是小資人群，也不會(huì)考慮讀者會(huì)不會(huì)喜歡，我只滿足自己的快樂(lè)。題材重復(fù)也是不可避免的，因?yàn)樗囆g(shù)創(chuàng)作大半是在重復(fù)人生、男女的主題，我不可能一個(gè)題材只畫一遍。”

　　-大到政治，小到買一棵蔥，都是人性

　　朱德庸的漫畫多是飲食男女，他還關(guān)心別的事嗎？臺(tái)灣政治風(fēng)暴以及其他世界大事會(huì)影響到他嗎？“我不懂政治，也不感興趣”，朱德庸傾向于把政治劃到人性的范疇來(lái)理解：“大到政治，小到買一棵蔥，都是人性。人性就是天使和魔鬼各坐一個(gè)肩頭，人性常常讓我失望，也常常讓我燃起希望，總是這種搖擺不定的狀態(tài)。”

　　朱德庸研究人性的一個(gè)途徑是在工作室用望遠(yuǎn)鏡觀察街上的行人。他另一個(gè)愛(ài)好更應(yīng)該引起大家的警惕，要是某一天，你發(fā)現(xiàn)身后尾隨著一個(gè)頭發(fā)留到肩膀、長(zhǎng)相笑瞇瞇的男人，就要小心了，他不定從你身上感受到了什么東西，要畫到漫畫里去。在朱德庸的漫畫里認(rèn)出自己，不是一件讓人快樂(lè)的事。

　　來(lái)源：北京青年報(bào)　　文/記者尚曉嵐