中新網(wǎng)10月9日電 據(jù)新京報(bào)報(bào)道，一向以先鋒戲劇和音樂展現(xiàn)自己的張廣天，在沉默了兩年之后首次將二者結(jié)合，10月15日即將推出個(gè)人的音樂劇處女作《風(fēng)帝國》。該劇仍在加班加點(diǎn)緊張地沖刺，記者昨日在《風(fēng)帝國》的排練現(xiàn)場，就該劇的創(chuàng)作排練情況對張廣天導(dǎo)演進(jìn)行了采訪。

　　以美國標(biāo)準(zhǔn)制作音樂劇

　　曾大放狂言，說要做中國第一部音樂劇的張廣天，卻在攀談中認(rèn)為自己的音樂劇沒有特色，只是以美國音樂劇的標(biāo)準(zhǔn)來制作。他告訴記者，《風(fēng)帝國》主要是以美國的流行音樂為主，以抒情音樂和搖滾音樂為模式。另外他還會把這幾年在先鋒戲劇方面收獲的成果帶到《風(fēng)帝國》里面，但是他最終追求的是法國音樂劇《鐘樓怪人》對音樂劇的超越，找到中國人自己的方法去創(chuàng)作音樂劇。另外中戲表演系教師、話劇演員劉天池的加入，不僅給整部音樂劇帶來戲劇的活力，而且她在演唱方面的才華也給張廣天帶來了很強(qiáng)的震撼，演員激發(fā)了他的創(chuàng)作，于是他寫了一些平時(shí)不敢寫的音樂，為此張廣天停下排練特意回上海全新改寫了劇本、重新錄音。張廣天坦言，過去他之所以沒有做音樂劇是因?yàn)樗麤]有找到這么合適的演員。

　　題材要和音樂無關(guān)

　　從《山海經(jīng)》到《淮南子》再到《史記》，《風(fēng)帝國》改編并重組了我國很多的古代神話故事，張廣天說，他之所以選擇這個(gè)題材，“首先就要選擇一個(gè)跟音樂完全沒有關(guān)系的題材。《風(fēng)帝國》選擇這個(gè)神話題材的目的在于那個(gè)時(shí)代是不可能用吉他、貝斯鼓發(fā)出聲音的，這個(gè)時(shí)候音樂的力量才被顯現(xiàn)出來。其次，神話很重要。人類都有神話時(shí)代，但是從來都沒有人對神話時(shí)代進(jìn)行嚴(yán)格的梳理。”張廣天說：“你可以去問《特洛伊》的導(dǎo)演，你為什么要選一個(gè)古希臘的神話作為美國的大片，我相信我的回答跟他是一樣的：在一個(gè)缺少精神生活的時(shí)代，神話對我們是有意義的，對我們靈魂的回歸起到指向的作用。神話時(shí)代的東西更單純、更純粹、矛盾更激烈、更接近人性的本質(zhì)。”

　　探索用音樂和神話做精神診療

　　從1997年起，張廣天為《愛情螞蟻》、《壞話一條街》、《戀愛的犀牛》等一系列話劇所作的曲目，讓無數(shù)戲迷留戀，但從《切·格瓦拉》到《紅星美女》再到《魯迅》，張廣天的戲劇作品卻似乎沒有辦法歸成一類。但是張廣天卻有自己的看法：“在我的戲劇中，一直貫穿著我的思考———戲劇除了能帶給我們娛樂，還能帶給我們什么。我認(rèn)為戲劇的立足點(diǎn)就是我們可以通過戲劇在舞臺上自由地表達(dá)我們的聲音。生活很累，人們面對的精神困境也很多，而劇場可以提供一個(gè)探討這些問題的場所。《風(fēng)帝國》更直接地體現(xiàn)了我的這一思考。”

　　據(jù)悉，目前此劇的排練已經(jīng)基本成型，近日正在進(jìn)一步地加工雕琢。而舞臺美術(shù)則選定了重金屬感的現(xiàn)代舞臺設(shè)計(jì)。另外，該劇的服裝是當(dāng)前有待解決的一個(gè)難題，據(jù)了解，正式演出時(shí)不會出現(xiàn)古裝的服飾，而是抽象性的現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)。(記者天藍(lán))