中新社香港十一月二十六日電 臺北消息：二十六日在臺灣高雄舉辦的一場“秋興動詩興”系列活動中，島內兩大詩人鄭愁予、余光中對談，交流創作經驗，余光中也分享寫詩心路歷程，雙方妙語如珠，場面溫馨。
“中央社”報道，余光中說，他從整齊分段、押韻工整開始創作詩，后來受艾略特自由詩影響，將詩韻松散化，又受古風的影響，處理完全不分段的詩，近年再回到早年分段的詩體。而詩題材源源不斷主因就是受間接經驗的刺激，在虛實之間的微妙新空間出虛入實，如新聞、繪畫與文物等他人的藝術，都讓他像書法家臨帖一樣，吸收消化各家的菁華，成為自己豐富的題材來源。
余光中認為，一般所謂的江郎才盡是對人生不再感覺，無法處理寫作題材；或是對母語不再敏感，無法掌握寫作形式與技巧，兩方面枯竭造成的結果。一般人要掌握自詩經以來的文學大傳統與自五四以來的小傳統，再補以當代人的口語多方面的經驗知識，就不會有江郎才盡的感嘆。
他笑稱自己從詩、散文、翻譯與評論四度空間的轉換都是互為表里，有“文類亂倫”的現象，但也因為四種文體的相通，讓他更能獲得不同的武器招數。另在中山外文系的教學相長也可進入創作靈感。
鄭愁予則表示，余光中跨文體的多棲主義，稱為中國有文學以來的第一人也不過譽。年輕時拜訪余光中的經驗，成為他贈答詩的題材。
余光中說，他與鄭愁予是很熟的老朋友，但聚在一起的時間并不多，他們這一輩的詩人都還持續創作，其他地方的詩壇很少有這么多老人“晃來晃去”。
