四問新《紅樓》：肥黛玉瘦寶釵 演員氣質(zhì)最重要?(2)

　　李少紅回應(yīng)：

　　關(guān)于旁白：“一開始紅學(xué)家不支持，大家都很糾結(jié)，但我認(rèn)為該用畫外音，因?yàn)橹�識層次高的觀眾能理解，但90%的觀眾對文本不熟悉，他們只能依靠注解。”

　　關(guān)于臺詞：“這些話在當(dāng)時(shí)不是文言，而是徹徹底底的大白話。有些話不一定懂，但總的意思一定能懂�！�這會子’‘情性’‘倘或’等這些小說中的話，其實(shí)就是當(dāng)年的白話文，只是語言經(jīng)過了200年的變遷后，現(xiàn)代觀眾有所陌生，從意思的表達(dá)上觀眾完全能聽懂，只是可能不知道哪個(gè)字。”

　　《聊齋》式剪輯配樂，要的就是這個(gè)氛圍？

　　變速鏡頭時(shí)常出現(xiàn)在各種恐怖電影當(dāng)中，不知道李少紅導(dǎo)演為何要將這樣的鏡頭處理方式運(yùn)用在新《紅樓夢》中，比如賈母等一堆人進(jìn)大觀園游玩，本來走路走得很正常，突然嘩啦一下從大觀園門口“快進(jìn)”到園中間，一大堆人時(shí)不時(shí)就玩一次漂移，更像是聊齋里的情節(jié)。更過分的是，連劉姥姥進(jìn)大觀園的戲也采用了這樣的處理方式，劉姥姥飄進(jìn)大觀園實(shí)在是新《紅樓夢》的一大創(chuàng)舉。

　　除了鏡頭，在光影的處理上新《紅樓夢》也獨(dú)具特色。李少紅導(dǎo)演一直對氛圍的營造獨(dú)具匠心，在《大明宮詞》和《橘子紅了》等作品中創(chuàng)造出的那種哀怨和唯美的氣氛給觀眾們留下了極其深刻的印象，但是在新《紅樓夢》中這種哀怨氣氛的營造走向了一個(gè)極端，比如一僧一道加上甄士隱三個(gè)人在大冢上談?wù)摗逗昧烁琛�，身邊居然是鬼影幢幢；而賈雨村攜林黛玉前往賈府途中也像《聊齋》里面的場景；而太虛幻境更神乎其神，煙霧繚繞，不像一般的神話劇，而很有《聊齋》的感覺。還有一段是寶玉挨打后夢到琪官和金釧兒的場景，一片虛幻的光影掠過寶玉稚嫩的臉蛋，琪官突然閃現(xiàn)，以一個(gè)剪影的方式出現(xiàn)在寶玉床前，而床頭不遠(yuǎn)處，投井而死的金釧兒模糊著臉站在一個(gè)幽暗的角落里，她倆用標(biāo)準(zhǔn)的冤魂口音對寶玉說著話，讓剛才還在美好夢幻中的觀眾看得心驚肉跳。李少紅導(dǎo)演顯然在氣氛的營造上著力太多，而忽視了劇情本身，觀眾往往被詭異的氣氛所吸引而忘記了自己看的是《紅樓夢》，這不得不說是本劇的一大敗筆。

　　如果沒有詭異的配樂就說新《紅樓夢》是“鬼片”，明顯有失偏頗，但是新《紅樓夢》的主創(chuàng)人員就是要把“鬼片”進(jìn)行到底，第一集開始，配樂咿咿呀呀從頭響到尾，飄渺的女聲，不分場合和地點(diǎn)，那種有氣無力的聲音配上昆曲的彈奏，讓整個(gè)電視劇看起來真的有幾分恐怖片的感覺。

　　李少紅回應(yīng)：“我相信一定會有人喜歡，很多觀眾對昆腔的元素是熟悉的、有感情的，而且我們選擇的這種昆腔也是最接近紅樓夢感覺的。這次的音樂是比較多，因?yàn)橐魳芬彩切睦砻鑼懙囊环N反映。全劇的情感、情緒和內(nèi)心交流比較多，我想讓觀眾感受到那種無處不在的音樂感，大家聽完會有那種心里的涌動，懵懵懂懂的就像有東西在生長，這個(gè)分寸是要拿捏得很巧妙才能達(dá)到理想的效果�！�

　　監(jiān)制羅立平回應(yīng)：“它本來就是虛幻的，太虛幻境，有一點(diǎn)空靈的感覺，我們這也是尊重原著，才營造這種氛圍�！�

　　節(jié)奏慢情節(jié)重復(fù)，是為了讓味道更濃？

　　新版《三國》就因?yàn)楣?jié)奏過慢，絮絮叨叨而被觀眾詬病，沒想到的是新《紅樓夢》在這方面有過之而無不及，甚至有網(wǎng)友調(diào)侃說這是一部讓人想快進(jìn)的恐怖片，《紅樓夢》中人物眾多，吃飯上菜擺桌子就得半天，夫人、小姐一個(gè)個(gè)請，又是半天，吃飯前說兩句逗趣的話，又是半天。有一場戲是秦可卿帶寶玉去午睡，打開一扇門、兩扇門、三扇門，點(diǎn)一個(gè)香爐、兩個(gè)香爐、三個(gè)香爐……讓人昏昏欲睡。劉姥姥初進(jìn)大觀園，走過長長的廊，重重的門，說著絮叨的話，劇集進(jìn)行了20分鐘，劉姥姥還在路上。林黛玉拜見母舅那段，明明開始已經(jīng)拜過了，后來又去二舅母房間拜見，李少紅導(dǎo)演想要忠于原著，但影像畫面其實(shí)是不能像文字一樣重復(fù)的。