2002年，他開始改編小說《神木》作為自己的第一部電影劇本。因?yàn)椴涣私獾V工和煤窯實(shí)際狀況，他花了4個(gè)月，跑到寧夏、河南、山西、陜西、河北等地的20多個(gè)煤窯實(shí)地了解，跟隨礦工深入礦井底部，全片也是在礦井底下實(shí)景拍攝。

　　理想化的電影追求，使電影獲獎(jiǎng)無數(shù)(2003年，《盲井》還被法國的專業(yè)電影雜志，選為該年世界10部最佳影片第二名)。理想也使演員飽受礦洞坍塌的威脅，大家總感覺拍攝過程是在賭命，甚至使非職業(yè)演員出身的女主角中途不辭而別……最終還讓電影無緣國內(nèi)公映。

　　今日李楊已閉口不談當(dāng)年與管理部門就《盲井》的糾纏，他只說，當(dāng)時(shí)是有機(jī)會(huì)改變《盲井》的命運(yùn)，“但是我沒有妥協(xié)。再說改片子是要花錢的，我也沒有錢。”那時(shí)他跟相關(guān)部門的解釋很簡(jiǎn)單，“我不清楚，不了解情況。”

　　到了《盲山》，相隔4年，導(dǎo)演的水性好了很多。他已經(jīng)很清楚，“劇本要先審查通過，然后才能去拍；拍完再審查，他覺得哪里不合適，要剪掉。”

　　“當(dāng)時(shí)我們是對(duì)立的狀態(tài)，現(xiàn)在是對(duì)話的狀態(tài)。大家需要對(duì)話，可能是對(duì)某種東西認(rèn)識(shí)不一樣。”他也已經(jīng)能釋然那段莫名的禁期，“好在它不是無期，3年還可以熬。”(《盲井》在海外的發(fā)行早已收回投資，這也是他能不急的原因之一)

　　他也開始有“藝術(shù)家”的風(fēng)范，面對(duì)采訪，他總愿意把對(duì)事實(shí)的陳述轉(zhuǎn)變成玄妙的人生哲理，和對(duì)道德的追問，并以“你明白吧？”來加強(qiáng)這個(gè)表達(dá)的力度。

　　如何將創(chuàng)作的沖動(dòng)納入現(xiàn)實(shí)的軌道，這也許是“好學(xué)生”李楊在這4年學(xué)到最多的。

　　去參評(píng)各大電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)的《盲山》，結(jié)尾和公開放映的完全不同，和《色·戒》一樣，《盲山》在海外和內(nèi)地上映的，是兩個(gè)不同的剪接版本。

　　《盲山》在北京首映那天，馮小剛、顧長(zhǎng)衛(wèi)、崔永元，甚至竇唯、崔健等朋友都到場(chǎng)為這個(gè)“新人”捧場(chǎng)。現(xiàn)場(chǎng)李楊顯得有點(diǎn)激動(dòng)，他說因?yàn)橛兴麄冊(cè)冢�他感覺到不孤獨(dú)。受到了鼓舞的導(dǎo)演還相信，中國電影的環(huán)境在不斷變，就像《盲井》的命運(yùn)。“現(xiàn)在《盲井》還是有希望從地下走到地上的。我充滿希望——中國開放思想的官員會(huì)越來越多。” ★

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