(聲明：刊用《中國新聞周刊》稿件務經書面授權)

　　最近，一個德國漢學家對中國當代文學的評價，在中國引起軒然大波。文學性、故事性、小說架構等“技術”問題不是他在乎的關鍵，他不滿的恰是一個作家和文學的最根本——語言

　　★ 本刊記者/文·孫展 攝影·劉震

　　3月26日晚，在人民大學舉行的一場名為“漢學視野下的二十世紀中國文學”研討會，更像是一場辯論會。一切爭論的焦點，都圍繞在德國漢學家顧彬身上。不久前，他所說“中國當代文學都是垃圾”的言論，被中國媒體廣為傳播，并由此引發軒然大波。

　　事后證明，他當時指的“垃圾”只是針對衛慧、棉棉等人的作品，但無論怎樣，他對當下中國文學的批評態度是肯定的。

　　這次研討會，顧彬顯然是有備而來。一開場他就再次重申了自己的觀點，即：20世紀的中國文學，在1949年以前基本上屬于世界文學的一部分，1949年以后，除了中國詩歌以外，基本上都不屬于世界文學。而造成這個局面最重要的原因之一，就是1949年之前的中國作家都是翻譯家，而之后的作家大部分不懂外語。而只有換一個視角，才能認清自己的文化傳統和寫作。另外，他認為，中國當代作家的寫作態度也存在很大問題，這些作家對待文學，并不是一項艱苦的工作，而只是“隨便玩玩”。

　　發言再次引發激烈的爭論，處于漩渦中的顧彬多數時間很沉默。面對反駁或者質疑，顧彬的回答非常簡短，一句或是兩句，倒像是一個局外人。身為德國波恩大學漢學系主任，他研究中國文學超過30年，曾經主持翻譯《魯迅作品集》以及系列中國作家作品，撰寫過《中國二十世紀文學史》。

　　“他其實是非常焦慮的，中國文學是他生命中的一部分，為什么還要觸動這么多人去批評？要從愛的角度考慮顧彬的這些言論。”顧彬的朋友、中國詩人歐陽江河這樣評價。會后，本刊記者專訪了這位對中國文學“愛之深責之切”的德國漢學家。

　　“我用的標準是世界文學的標準”

　　中國新聞周刊：我們知道你有三個身份：漢學家、翻譯家、作家，你對中國當代文學的批評是基于哪一個身份呢？

　　顧彬：都有。我寫學術性的文章時，還是比較客觀，批判不一定非常明顯。但我的同事不一定都會非常寬容，他們有時候會很直率地告訴我，你介紹的那個作家一點價值也沒有。

　　我做翻譯家的時候，為了德國和中國的友好，覺得應該幫助中國作家，我也知道該怎么辦——翻譯家可以把很差的作品變成很好的。過去有不少德國作家問我，你翻譯的中國作家真的這么好嗎？這是你自己就是作家的原因。

　　以作家的身份看，德語國家有不少中等水平的作家，他們的德文水平很高，因為德國作家對語言的要求是很高的。而中國現在連一個(能和他們相比)作家也沒有。

　　今晚(在會上)很可惜我說的不夠，我提到文學是一個刻苦工作的問題，一個中國作家寫小說，一到三個月內，可以寫完一部小說，而德國作家一年最多寫100頁，中國作家不會這樣做。他們盲目自信，他們覺得文學可以玩，玩夠了可以下海，80年代一批很重要的作家，現在什么都不寫了。

　　中國新聞周刊：你翻譯中國作品標準是什么？

　　顧彬：基本上是我認識的中國學者、文學家給我推薦的，。我可能從來沒有翻譯過不是中國作家介紹的作品。

　　中國新聞周刊：你翻譯過多少中國作家的作品？有沒有可能遺漏了很多重要作品？也就是說，你接觸到的中國當代文學可能只基于你接觸的有遺漏的作品基礎上。

　　顧彬：50人？還是100人？具體數字我并不清楚。(遺漏)是不可能的，我的標準首先是中國人自己評選出來的好作品，我可能覺得還不夠。但我的標準最后肯定是世界文學的標準。

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