【決勝“十四五”】

　　“大屏小屏、長(zhǎng)劇短劇，真是挑花了眼！”影視愛(ài)好者張潔滑動(dòng)著手機(jī)上的海量片單，訴說(shuō)著自己的“煩惱”，“早起刷會(huì)兒短視頻，晚上下班回來(lái)可以追集長(zhǎng)劇，通勤路上看微短劇，朋友聚會(huì)也常約著看電影。最近，我們正打算去打卡幾個(gè)虛擬現(xiàn)實(shí)電影……”

　　如今，影視內(nèi)容已經(jīng)走進(jìn)人們?nèi)粘Ｉ畹母鱾€(gè)角落。除了傳統(tǒng)的影視劇，微短劇、短視頻、直播等也深度融入大眾生活，將通勤、休憩等碎片時(shí)光裝點(diǎn)得五彩斑斕。“十四五”期間，影視創(chuàng)作更優(yōu)質(zhì)、品類(lèi)更豐富、互動(dòng)更多樣，使人們的文化生活得到深度滋養(yǎng)浸潤(rùn)。

　　選擇更多樣，從“有啥看啥”到“想看啥看啥”

　　一組數(shù)據(jù)直觀展現(xiàn)著我國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的蓬勃活力——“十四五”以來(lái)，我國(guó)制作發(fā)行電視劇(含網(wǎng)絡(luò)劇)超1500部、動(dòng)畫(huà)片超3500部，紀(jì)錄片超35萬(wàn)小時(shí)，微短劇約15萬(wàn)部。供給持續(xù)擴(kuò)容，讓觀眾的個(gè)性化選擇有了堅(jiān)實(shí)底氣。

　　“多”不僅體現(xiàn)在數(shù)量上，更體現(xiàn)在題材類(lèi)型的百花齊放上。大小屏幕的創(chuàng)作浪潮相互激蕩：《山海情》《人世間》《第二十條》等作品將現(xiàn)實(shí)主義精神深植于生活肌理，完成從“講故事”到“講好故事”的躍升；《流浪地球2》《哪吒之魔童鬧海》《三體》等作品持續(xù)拓展想象力的疆域，在科幻、動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)工業(yè)突破與文化破圈；古裝、諜戰(zhàn)、愛(ài)情、懸疑等題材類(lèi)型創(chuàng)作齊頭并進(jìn)，在敘事手法與美學(xué)表達(dá)上持續(xù)創(chuàng)新。中國(guó)人民大學(xué)新聞學(xué)院副教授何天平指出，眾多優(yōu)質(zhì)作品共同構(gòu)建健康可持續(xù)的內(nèi)容生態(tài)，無(wú)論觀眾帶著怎樣的審美訴求走進(jìn)影院或打開(kāi)屏幕，幾乎都能找到與之共鳴的故事。

　　尤為值得關(guān)注的是，微短劇異軍突起，成為影視領(lǐng)域增長(zhǎng)最快的板塊。它精準(zhǔn)契合移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的傳播節(jié)奏，以“短、平、快”的敘事方式填充受眾的碎片時(shí)間，讓“隨時(shí)隨地刷劇”逐漸成為大眾新的文化娛樂(lè)習(xí)慣。在經(jīng)歷爆發(fā)式增長(zhǎng)后，這一內(nèi)容形態(tài)也逐步從“粗放”走向“精致”。無(wú)論是《逃出大英博物館》中流淌的家國(guó)情懷，還是《家里家外》里浸潤(rùn)的生活溫度，都在不斷拓寬著微短劇的藝術(shù)邊界。正如不少觀眾所言：“它不只提供即刻的‘爽感’，更以真誠(chéng)的創(chuàng)作觸動(dòng)心靈，以溫暖的內(nèi)核連接情感，以獨(dú)到的思考引發(fā)共鳴。”

　　體驗(yàn)更豐富，從“單向觀看”到“沉浸互動(dòng)”

　　傍晚時(shí)分，上海百麗宮影城的放映廳內(nèi)座無(wú)虛席。電影《百川東到海》的片尾字幕緩緩隱去，掌聲未落，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)已走到臺(tái)前，與觀眾展開(kāi)面對(duì)面交流。從精心組織的路演、主創(chuàng)對(duì)談到各類(lèi)主題觀影團(tuán)活動(dòng)，近年來(lái)這種深度互動(dòng)在各大城市文化空間中頻繁舉辦。“過(guò)去，許多觀眾看完作品，欣賞就結(jié)束了。如今，觀影結(jié)束卻成為另一種開(kāi)始。他們不僅可以與主創(chuàng)在線下交流觀后感，更在社交平臺(tái)上撰寫(xiě)長(zhǎng)評(píng)、分享解讀。”電影導(dǎo)演吳雙感慨，“這種交流，將單一的銀幕體驗(yàn)延伸為開(kāi)放的話題討論，極大地提升了觀眾的參與感與獲得感。”

　　從影院延伸至云端，觀眾參與影視藝術(shù)的模式正在經(jīng)歷深刻變革。過(guò)去，坐在電視機(jī)或銀幕前被動(dòng)接收是最典型的方式。如今，視頻網(wǎng)站與短視頻平臺(tái)上評(píng)論、倍速、隨時(shí)暫停等功能，使觀看演變?yōu)榭梢员磉_(dá)喜惡情緒的參與行為。直播的興起，更將這種參與推向深度互動(dòng)。彈幕如潮水般掠過(guò)屏幕，觀眾你一言我一語(yǔ)，不僅構(gòu)成了內(nèi)容的一部分，更不斷推高作品的人氣與話題度。

　　當(dāng)技術(shù)進(jìn)一步打破虛實(shí)邊界，觀眾還從“觀看者”化身為“劇中人”。在近年興起的虛擬現(xiàn)實(shí)電影中，觀眾戴上頭顯設(shè)備，銀幕的物理邊界瞬間消融，影像內(nèi)容充盈整個(gè)視域，營(yíng)造出完全沉浸、難被外界打擾的感官環(huán)境。此刻，人們被直接“空投”進(jìn)敘事現(xiàn)場(chǎng)，可以與電影《浪浪山小妖怪》中的小妖怪們并肩作戰(zhàn)，也能隨電視劇《唐朝詭事錄》的主人公一同探案。江蘇省電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席劉永昶分析：“過(guò)去我們規(guī)規(guī)矩矩‘坐著看’，后來(lái)可以隨心所欲‘挑著看’，如今更是能全身心‘浸入玩’，影視與人的關(guān)系變得前所未有的輕松親切，充滿了分享與互動(dòng)的樂(lè)趣。”

　　參與更主動(dòng)，從“我來(lái)觀看”到“我要?jiǎng)?chuàng)作”

　　觀眾在享受影視作品的同時(shí)，更化身“自來(lái)水創(chuàng)作家”，用熱愛(ài)為作品續(xù)寫(xiě)生命。從經(jīng)典臺(tái)詞的分析，到人物關(guān)系的解讀，再到隱藏細(xì)節(jié)的挖掘，一個(gè)個(gè)“二次創(chuàng)作”讓影視作品成為可不斷開(kāi)發(fā)的創(chuàng)意富礦。“看劇不止于看，更要聊開(kāi)來(lái)、創(chuàng)出來(lái)”，已成為年輕觀眾的共同心聲。

　　這股來(lái)自觀眾的創(chuàng)造力，正悄然回流至創(chuàng)作源頭，形成觀眾賦能創(chuàng)作的新循環(huán)。敏銳的劇集團(tuán)隊(duì)化身“評(píng)論區(qū)潛水員”，從觀眾反饋中捕捉靈感，實(shí)時(shí)優(yōu)化劇情；有的作品設(shè)置互動(dòng)分支劇情，把關(guān)鍵抉擇權(quán)交給觀眾，讓他們成為“命運(yùn)編劇”；更有平臺(tái)主動(dòng)向優(yōu)秀二創(chuàng)作者拋出橄欖枝，邀請(qǐng)他們從“彈幕吐槽員”升級(jí)為“項(xiàng)目合伙人”。這種用戶深度參與的內(nèi)容共建，正在重塑影視生產(chǎn)的邏輯，使作品成為與觀眾共同成長(zhǎng)、持續(xù)更新的“開(kāi)放式文化實(shí)踐”。

　　與此同時(shí)，越來(lái)越多人把影像表達(dá)當(dāng)作生活的一部分，“人人可創(chuàng)作”成為撲面而來(lái)的現(xiàn)實(shí)。北京師范大學(xué)研究生崔孟丹和幾個(gè)同學(xué)利用AI工具制作了一部短片，從劇本生成到鏡頭剪輯，一氣呵成。“以前拍片需要組建團(tuán)隊(duì)、租賃場(chǎng)地，現(xiàn)在在寢室用電腦就能完成。”她的感慨道出了無(wú)數(shù)年輕創(chuàng)作者的心聲。

　　在這個(gè)創(chuàng)意迸發(fā)的時(shí)代，還有很多如崔孟丹一般的普通人正憑借各種技術(shù)和工具，將所思所想轉(zhuǎn)化為動(dòng)人故事。他們或用短視頻記錄生活片段，或用短片傳遞觀點(diǎn)態(tài)度，或用動(dòng)畫(huà)訴說(shuō)心中理想。“這些充滿生活質(zhì)感和個(gè)人印記的作品，在社交平臺(tái)上引發(fā)廣泛共鳴，與專(zhuān)業(yè)影視內(nèi)容相互補(bǔ)充、彼此滋養(yǎng)，共同構(gòu)建起一個(gè)層次更豐富、視角更多樣的視聽(tīng)生態(tài)。這正是‘十四五’期間影視扮靚美好生活的鮮活注腳。”何天平總結(jié)。

　　(本報(bào)北京11月30日電 本報(bào)記者 李蕾 本報(bào)通訊員 陶語(yǔ)嫣)