當喜劇“新壺”裝上文化“陳釀”(銳見)
《三顧茅廬》《空城計》《伯牙絕弦》《夜宴》……在第一季基礎上,熱播喜劇綜藝《喜人奇妙夜》第二季又推出一些口碑之作,不少取材自人們耳熟能詳的經典文本和歷史人物。這些作品化用名著背景設定,演繹符合當代價值觀念的有趣故事,在改編尺度的拿捏上也較為妥帖,贏得觀眾認可。這為當前喜劇創作帶來一條鮮活經驗:與傳統文化融合,不僅有了廣闊的素材庫,更有了讓觀眾笑有所思的文化深度。
就拿令人印象深刻的《三顧茅廬》來說。青年諸葛亮賦閑在家,劉備三人請他出山,推拉中笑點頻出。最終諸葛亮道出,早已料算到蜀國敗亡,因而踟躕不前。這時,劉備回以一句“我命,不由我不由天!”既改編當代流行語抖出包袱,也打動了諸葛亮,讓久遠的三國故事與現代喜劇碰撞出火花。
《三顧茅廬》的改編,沒有刻意回避歷史的遺憾,而是用喜劇的方式,讓這份遺憾變得更易感知??v使諸葛亮有經天緯地之才,也未能挽回蜀漢頹勢,留下“出師未捷身先死”的千古長嘆。喜劇的幽默與歷史的悲壯相遇,笑點有了重量,共情也有了深度。
橫向來看,不少喜劇創作者正在深挖中華優秀傳統文化寶庫?!度f松書院》給了梁山伯與祝英臺溫馨結局,《八十一難》罕見地以沙僧為焦點描繪師門情誼,《越獄的夏天》帶觀眾重溫梁山好漢的義薄云天……各色脫胎于原著的人物設定和故事情節,之所以在引人發笑的同時贏得共鳴,就在于中華優秀傳統文化經典已經跨越時空流傳甚廣,不必贅述背景知識,觀眾自然理解其中的“梗”和改編的新意。
與一般喜劇不同,中華優秀傳統文化“故事新編”類喜劇,往往多一層“燃”的情懷。觀眾笑的,是經典融入現代梗的幽默;觀眾“燃”的,是早已根植于心的文化記憶和共同情感。意氣風發的諸葛亮決定出山時,喜劇效果因歷史的映照而變得深刻——觀眾為他的選擇歡呼,也為他的命運哀嘆。這種笑中帶淚、“燃”中帶思的復雜體驗,正是喜劇藝術應該觸及的高度。通過喜劇這道橋,觀眾得以跨越時空,與歷史人物的理想和家國情懷進行一場對話。
值得注意的是,喜劇與傳統文化結合,應避免簡單地貼標簽、蹭熱度甚至褻瀆顛覆經典,而是要進行精妙的“化學反應”。將現代的語態、網感的思維作為溶劑,溶解經典與年輕人之間的隔膜,讓古老的智慧和情感得以重新流動。
歸根結底,高級的喜劇,從來不只是讓人發笑。當喜劇奔向中華優秀傳統文化,用笑聲作為鑰匙,開啟潛藏于經典中的悠久文脈,便找到了走向深刻的可行路徑:不是強行“上高度”,而是用民族文化里的共同記憶喚起共鳴。
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